Labu aktieri var redzēt divās vai trijās lomās filmā. Tā kā katrā no viņiem viņš tiek atklāts pilnībā, varonis dzīvo pats savu dzīvi. Un tad daudzus, daudzus gadus pateicīgi skatītāji atcerēsies aktieri ar siltiem vārdiem, pat daudzus gadus pēc viņa nāves. Streščeļčiks Vladislavs bija viens no tiem aktieriem, kuru ir vienkārši neiespējami aizmirst pēc tam, kad noskatītās filmas kredīti izskrēja pāri ekrānam.
Basām kājām bērnībā
Petrogradā 1921. gada janvāra pēdējā dienā piedzima zēns, vārdā Vladislavs. Viņa tēvs Ignacijs Petrovičs bija dzimis Polijā, un pēc Pirmā pasaules kara viņš nonāca Petrogradā. Viņš bija ļoti reliģiozs cilvēks, taču tajā laikā viņam slepeni bija jāiet uz baznīcu. Ignacijs Petrovičs visu mūžu baidījās, jo viņu varēja arestēt.
Strešhelčiks Vladislavs bija novēlots bērns. Viņš uzauga kā parasts zēns, tāpat kā simtiem tūkstošu citu padomju bērnu. Viņš bija mazs apliets bērns, tomēr ļoti mīlēja saldumus, tāpat kā vairums bērnu. Viņš skolā nemācījās ļoti labi, bet, joprojām sēdēdams pie sava galda, vienkārši murgoja par teātri. Nedaudz vēlāk jauneklis nonāk teātra studijā Lielajā drāmas teātrī (BDT). Tas bija ļoti “kinematogrāfiskā” Čapajeva - Borisa Babočkina kurss. Pētījums viņu sagūstīja visus. Kad viņš tika uzņemts teātra trupas palīgpersonālā, viņš vēl bija students. Kara sākums apturēja tik veiksmīgu mācību procesu.
Kara biedējošie gadi
Strzhelchik Vladislav bija priekšā visā Tēvijas karā. Sākumā viņš bija armijā, vēlāk - militārajā ansamblī. Pat daudzus gadus pēc kara beigām Vladislavs atcerējās šo briesmīgo laiku, aukstumu un badu, kas viņu pastāvīgi pavadīja. Viņš vienmēr centās dot saviem vecākiem piešķirtās devas, kad viņi dzīvoja aplenktajā Ļeņingradā. Vladislavs Stržeļčiks, kura foto bieži parādās glancēto publikāciju lappusēs, devās uz pilsētu trīs desmitos kilometru attālumā - dodoties kājām, kad dodoties garām automašīnām. Gadījās, ka tas nonāca ugunsgrēkā. Šausmas, ko viņš toreiz piedzīvoja, aktieris nespēja aizmirst līdz pat savai nāvei. Droši vien tieši pēc šīm briesmīgajām dienām viņam izveidojās ieradums piepildīt ledusskapi ar dažādiem produktiem. Viņš pastāvīgi nopirka visu nākotnei un vienmēr lielos daudzumos.
1947. gadā Vladislavs Stržeļčiks, biogrāfija, kura personīgā dzīve izraisīja neizsakāmu interesi par viņa ārkārtējā talanta faniem, saņēma Ļeņingradas BDT skolas-studijas diplomu. Nākamajā gadā viņš jau bija daļa no teātra trupas. Maksims Gorkijs (tagad nosaukts pēc G. Tovstonogova).
Jaunās dzīves gaisma
Pēc pirmās lomas izrādē “Daudz par to, ka neko nedarīju” (aktierim tika piedāvāta Klaudio loma), uz skatuves iemiesotā varoņa mīlnieka loma ar vilcienu izstiepās citās izrādēs. Ļaudis bija izsmelti no briesmīga kara un blokādēm, bada un raizēm. Tagad visi centās pēc iespējas ātrāk atjaunot izpostīto pilsētu, lai mēģinātu, ja neaizmirstu par šausmām, tad vismaz to mazliet tālāk pārvietotu atmiņā, aizmugures ielās.
Cilvēki, tāpat kā mazi bērni, uztverīgi pret visu jauno, skaisto un gaišo, skatījās uz pilnīgi jaunu, kaut kādu pasaku dzīvi, kur ir daudz smieklu, joku, jautrības, kur nav baiļu un nelaimes.
Teātra rapsodijas
Teātri solīdāk uz Aleksandrinka steidzās pie “vecajiem ļaudīm”, bet Lielais teātris uzņēma jaunākus skatītājus, no kuriem lielākā daļa bija sievietes, kas devās uz burvīgo un pavedinošo Strelželočka. Jaunajam aktierim beidzot pienāk atzinība un skatītāju siltā attieksme. Slavēja viņa darbu lugā “Ienaidnieki” (Grekova loma). Vladislavs Stržeļčiks, kura filmogrāfija bija bagāta ar interesantām un atmiņā paliekošām lomām, neatsakījās no kostīmu lomām. Viņš labprāt piekrita spēlēt filmās The Exposed Miracle Worker, Meitene ar krūzi un Divu meistaru kalps.
Tikpat nopietni kā vienmēr
Dzīvē un iecienītajā darbā aktieris ievēroja vairākus pedantiskus noteikumus. Varbūt dažiem tas šķitīs pārāk garlaicīgi un pilnīgi nevajadzīgi, bet ne tik meistaram, kāds bija Strešhelčiks. Viņš nekad neļāva nokavēties pat piecas minūtes mēģinājumā. Viņu šausmīgi kaitināja, ja kāds no viņa partneriem aizmirsa piezīmes vai nenovērtēja viņa lomu. Ja kāds no māksliniekiem, kas vienlaikus atradās uz vienas skatuves ar viņu, tik precīzi neievēroja iepriekš noteikto režijas modeli, kā to prasa loma, Strešeļčiks varētu izcelties kā lāpa.
Viņa darbs viņam bija ļoti dārgs, pat svēts. Un viņš izturējās pret viņu ar lielu mīlestību un skrupulozi. Vladislavs Ignatievich vienmēr bija formā, vienmēr viņa balsī. Galu galā balss ir viņa darba instruments, un profesionālim, uz kuru aktieris sevi pamatoti atsaucās, nav tiesību dzert izrādes priekšvakarā un stādīt savu balsi.
Pamazām, gadu no gada, viņam izdevās pāriet no gaismas, lidojošajām lomām uz diezgan dramatisko un raksturīgo - filmā “Trīs māsas” viņš spēlēja Kuljginu, “Klints” - Paradīzē, “Barbaros” - Ciganovs.
Zālamans Gregorijs
Visas šīs lomas nedaudz tuvināja Stržeļčiku neparasti precīzai personāža atklāšanai, kurai raksturīgs lajs Solomons ar neparastu vārdu. Tā bija Millera luga "Cena". Aktieris spēlēja Zālamana Gregorija lomu. Kritiķi, kas varēja saplēst jebkuru aktieri un viņa lomu, apbrīnoja šo Vladislava Ignatieviča darbu, atsaucoties uz noteiktu šedevru, uz viņa radošā ceļa virsotni. 90 gadus veca vīrieša, kas iemiesots uz skatuves, tēls bija bagātīgs un sulīgs. Zālamans divdesmit piecus gadus dzīvoja uz BDT skatuves. Neskatoties uz to, ka laika gaitā Strzhelchik partneri spēlē mainījās, tieši luga viņu paturēja, skatītājs viņu uzrunāja, un tieši viņam pateicoties, šī luga tika sarīkota ar aizkustinošiem un nebeidzamiem panākumiem.
Strēlnieks un citi
Stržeļčiks Vladislavs prata jokot un darīja to ar lielu prieku. Droši vien visspilgtākā šī izcilā aktiera talanta izpausme bija lugā “Hanuma”. Viņš spēlēja Gruzijas princi Vano Pantišvili, kurš, pateicoties māksliniekam, burtiski spīdēja ar smalkāko humoru. Ik pēc galvas pagrieziena viņš bija piesātināts ar Vladislava Ignatieviča vārdiem un žestiem.
Viņa kolēģi joprojām sirsnīgi atceras, cik patīkami bija strādāt ar viņu, cik viegli visiem bija dalīties ar viņu kopā. Strēlnieks vienmēr ļoti stingri ievēro loģiku. Aktieru vidū ir viedoklis, ka izrādes laikā viņiem vajadzētu savstarpēji mijiedarboties, balstoties uz "cilpas āķa" principu. Strēlnieks bija ideāls partneris, viņš vienmēr jutās kā partneris. Kad viņš strādāja lugā ar Alisi Freindlichu, visas viņa prasmes bija balstītas uz izcilām partnerattiecībām. Un dzīvē viņi bija draugi, Vladislavs Ignatievich pat kristīja Alisa Brunovna mazdēlu.
Katru reizi, no vienas izrādes uz otru, tika atklātas jaunas, dziļas un interesantas lieliskā mākslinieka talanta šķautnes.
Viņa filmu šedevri
Ar kino attīstījās ilga un sirsnīga draudzība ar Vladislavu Stržeļčiku. Bija daudz lomu, visas reālas, apjomīgas, izslēdzot jebkādus stereotipus. Nekad nevarēja pateikt, ka personāžam aktieris ir nejaušs raksturs. Viņš bija romiešu valdnieks no Pieklājības vizītes un olu čaumalām, Andrejs Tupolevs dzejolī The Wings un piedzīvojumu meklētājs Naryshkin no Krievijas impērijas vainaga, bezbailīgi klīstot pa Eifeļa torņa parapetu.
Tajā pašā laikā laba cilvēka un lieliska gaisa kuģa dizainera Andreja Nikolaviča Tupoleva loma izrādījās izdevīga un sarežģīta. Šis varonis bija ļoti spilgts, liela mēroga, vienkārši pārsteidzošs. Šajā cilvēkā bija viss: gan cilvēks, gan laikmets.
Citā attēlā - “Viņa ekselences adjutants” - viņš ļoti uzmanīgi ienāca varoņu dzīvē, viņu personīgajā dzīvē. Un šis darbs pats par sevi ir diezgan kamerāls. Tas prasīja no Strelčika sava varoņa raksturojumā dažas citas detaļas, citas detaļas.
