Slavenais krievu un padomju arhitekts Ginzburgs dzimis Minskā 1892. gadā. Viņa tēvs bija arhitekts. Varbūt tas ietekmēja faktu, ka zēns jau no agras bērnības bija iecienījis gleznot, zīmēt un turklāt sacerēja brīnišķīgus stāstus. Komercskolā, kur viņš tika nosūtīts mācīties, topošais arhitekts Ginzburgs ilustrēja skolas žurnālu un labprāt rakstīja dekorācijas amatieru izrādēm. Veiksmīgi pabeidzis koledžu, viņš turpināja studijas Eiropā.
Parīze, Milāna, Maskava
Arhitekts Ginzburga Parīzē, Tēlotājmākslas akadēmijā sāka studēt šīs profesijas pamatus, un pēc kāda laika viņš pārcēlās uz Tulūzu, lai studētu tajā laikā slavenajā un pārtikušajā arhitektūras skolā. Bet viņš tur ilgi nepalika. Izjūtot pilnīgu gatavību vēl augstākai izglītībai, jaunais arhitekts Ginzburgs devās uz Milānu, kur mācījās Mākslas akadēmijas profesora Gaetano Moretti profesora klasē. Šis meistars ir slavens ar daudzām Itālijas atrakcijām. Viņš projektēja, piemēram, Milānas Sv. Račas baznīcas fasādi, atjaunoja Venēcijas Sv. Marka katedrāles sabrukušo zvanu torni. Šī brīnišķīgā meistara vadībā brīnišķīgais padomju arhitekts Mozus Ginzburgs apguva profesijas pamatus.
Moretti bija neatlaidīgs klasikas atbalstītājs, taču tas netraucēja viņa studentam aizrauties ar Eiropas modernismu. Turklāt apmācības beigās arhitektu Mozu Ginzburgu lielā mērā pārsteidza amerikāņu novatora darbs Frenka Raita arhitektūrā. Ginzburga atgriezās Maskavā 1914. gadā ar Milānas diplomu. Viņš uzskatīja, ka viņa zināšanu bagāža nav tik maza, bet viņam ir jāiemācās vairāk. Mozus Ginzburgs visu mūžu papildināja zināšanas un nekad nebija apmierināts ar to apjomu. Viņš aizpildīja tehnisko trūkumu Rīgas Politehniskajā institūtā, kurš tika evakuēts Maskavā Pirmā pasaules kara dēļ.
Jauns un vecs
1917. gadā Mozus Ginzburgs izstrādāja ēkas projektu Jevpatorijā. Par to viņam vajadzēja nodzīvot četrus gadus Krimā. Tieši tur viņš izdzīvoja visu esošās sistēmas nojaukšanu un pilsoņu karu. Kad situācija mazinājās, viņš vadīja nodaļu, kas nodarbojās ar arhitektūras pieminekļu aizsardzību, aizrautīgi pētīja Krimas tatāru arhitektūras tradīcijas. Joprojām aktuāls ir zinātniskais darbs "Tatāru māksla Krimā", kas uzrakstīts par šo tēmu.
Moza Ginzburga darbi vienmēr guva panākumus, ieskaitot rakstniekus. Šis cilvēks mīlēja strādāt un zināja, kā to izdarīt. Par viņa produktivitāti bija leģendas. Viņa neskaitāmie raksti un grāmatas izceļas ar lieliski pārdomātu struktūru, nevainojamu un ļoti skaistu stilu. Viņš rakstīja nevis atsevišķiem arhitektiem, bet plašākai sabiedrībai - viņš viegli iepazīstināja ar jebkura novitātes un sarežģītības kritērijiem. Godājamajiem profesionāļiem bija arī iespēja daudz mācīties no viņa grāmatām.
Piemēram, 1923. gadā tika publicēta viņa atzītā grāmata “Ritms arhitektūrā”, un 1924. gadā tika publicēta vēl viena monogrāfija par profesiju “Stils un vecums”. Pat tad, ievērojot savas pirmās grāmatas, autors aizstāvēja jaunas pieejas ēku projektēšanā un celtniecībā. Konstruktīvisms sāka aktīvi attīstīties jaunā valstī. Mozus Ginzburgs atbalstīja tieši šo metodi, jo kopš 1921. gada viņš bija pasniedzējs MVTU un VKHUTEMAS.
Pieauga konstruktīvisma aizstāvju skaits. Līdz tam laikam jau bija izveidojušies uzskati par veco un jauno attiecību arhitektūrā. Tehnoloģiskā progresa triumfs un pilnīgi atšķirīgais dzīvesveids tikai varēja ietekmēt vidi, mainot to gandrīz līdz nepazīšanai. Aizstāvot konstruktīvismu, Mozus Ginzburgs nacionālā stila vecās arhitektūras formas sauca par dekoratīvām. Viņš apgalvoja, ka viņu augšāmcelšanai nav jēgas.
Inovāciju komanda
Divdesmito gadu sākumā Moze Jakovļevičs Ginzburgs strādāja žurnāla "Arhitektūra" redakcijā, kur viņam izdevās noorganizēt līdzīgi domājošu arhitektu komandu ar novatoriskiem skatiem. Viņi labprāt pulcējās cīņā pret eklektismu, kas valdīja tajos laikos. 1925. gads tika atzīmēts ar OCA (Moderno arhitektu asociācijas) izveidi, kurā ideoloģijas līderi bija Aleksandrs Vesnins un Moze Ginzburga.
Arhitektu projekti bija pārsteidzoši, un daži vecās skolas piekritēji pat bija pārsteigti. Žurnālā “Modern Architecture” (sāka publicēt 1926. gadā) gandrīz visās publikācijās tika uzsvērta domāšanas funkcionalitāte, kas raksturīga konstruktīvismam, un aplama eklektika.
Par konstruktīvisma veidošanos bija jācīnās burtiski. Arhitekte Ginzburga teica par Maskavu, ka viņas izskatā ir pārāk daudz pārmērību, un katrai detaļai jāatbilst praktiskām, nevis estētiskām prasībām. Ēkas konstruktīvisma stilā tika saliktas no vairākiem sējumiem, šeit dominēja matemātiskā pieeja.
Ja funkcionalitāte tiek novērota un viss tiek ņemts vērā pareizi, ārējā forma noteikti būs skaista, kā uzskatīja avangarda pārstāvji. To apstiprināja 1923. gadā konkursam izvirzītais projekts - Darba pils, kuru izveidoja arhitekts M. Ginzburgs (sadarbībā ar A. Grīnbergu). Diemžēl projekts netika īstenots, bet pat šodien eksperti to ļoti interesē: lielās zāles apaļais tilpums, pusloka - mazas, taisnstūrveida ēkas, torņi, portiks - tas viss tika izlemts monumentālā, smagā formā. Sīkāka informācija par šo darbu tiks aprakstīta zemāk.
Tautas komisāra nams
Ēkas iekšienē katra funkcija ieņem noteiktu vietu - tā ir galvenā atšķirība starp Moza Ginzburga stilu, kura biogrāfija ir parādīta mūsu rakstā. Tas izseko gan no vecākiem mantotās tradīcijas, gan jaunos aspektus, kuru pamatā ir iespaidi par atrašanos Itālijā. Viņa idejas ieguva loģisku turpinājumu: parādījās pirmie mēģinājumi būvētās ēkas ietvaros socializēt visu jauna formāta cilvēka (padomju pilsoņa) dzīvi. Tātad 1930. gadā Novinsky bulvārī parādījās Tautas komisariāta māja (šī ir PSRS Finanšu tautas komisariāta ēka). Ginzburga meklēja jaunas ēku projektēšanas formas. 1926. gadā pēc viņa projekta tika uzcelta dzīvojamā ēka Malajā Bronnajā, un 1928. gadā tika sākta Finanšu tautas komisariāta mājas celtniecība. Šī ēka iegāja krievu arhitektūras vēsturē un kļuva par laikmeta pieminekli.
Izrādījās kaut kas starp komunālo māju un parasto daudzdzīvokļu projektu, pat tajā esošos dzīvokļus sauca par kamerām. Iedzīvotājiem bija jāizmanto kopīgas telpas sadzīves vajadzībām, bet kultūras telpas ārpus dzīvokļa, kurām saskaņā ar arhitektu plānu tika nodrošināta kopīga komunālā ēka, kur atradās bērnistabas, bibliotēka, ēdamistaba un sporta zāle. Tas viss tika apvienots ar dzīvojamām telpām ar pārklātu eju.
Ignacijs Milinis un Mozus Ginzburgs Tautas komisariāta mājas projektam izvēlējās stilu arhitektūrā, balstoties uz pieciem modernās arhitektūras sākuma punktiem no modernisma pioniera Le Corbusier. Atbalsti atbrīvoja fasādi no kravas, jo tie tika pārvietoti mājas iekšpusē. Tāpēc visa dzīvojamā ēka it kā peld virs zemes. Uz terases jumta tika izlikts dārzs, logi ēku apņēma kā lentas. Jau tajās dienās arhitekts Mozus Ginsburgs savos projektos izmantoja bezmaksas plānošanu. Tāpēc Tautas komisariāta mājā katrs dzīvoklis atrodas uz vairākiem līmeņiem bez starpstāvu griestiem.
Arhitekti devās vēl tālāk: pat tipiskas mēbeles tika īpaši izstrādātas, un griestu un sienu krāsu shēma tika padarīta vienota. Tika izmantotas siltas un aukstas nokrāsas: dzeltena, okera, pelēka, zila. Tas ir milzīgs panākums, ka šādas mājas tika saglabātas Maskavā. Arhitekts Ginsburgs, pateicoties savam talantam, ir kļuvis par modernu klasiku. Pēc tam tika izveidotas atveres starp kolonnām, jo ēka strauji sagruva. Šobrīd slavenā māja tiek atjaunota. Saglabāti tādā pašā stilā un dažas citas ēkas. Mozus Ginzburgs projektēja līdzīgas konstrukcijas ar ejām Jekaterinburgā (Uraloblsovnarkhoz māja) un Maskavā (hostelis Rostokino apgabalā).
Vanguards nonāk ēnā
1932. gadā literatūras un mākslas organizācijas tika atceltas ar Vissavienības komunistiskās partijas boļševiku Centrālās komitejas dekrētu. Tāpēc arhitektūras asociācijas tika likvidētas. Tā vietā viņi organizēja Arhitektu savienību, kas veicināja pagātnes mantojuma attīstības politiku. Burtiski vajadzēja dažus gadus, lai mainītu stila prasības arhitektūrā. Tomēr cīņa pret eklektismu nebija veltīga. To apstiprina tajos gados radītie projekti.
Ginzburga palika konstruktivistiska, pieņemot pēdējo gadu arhitektūras kultūru tikai kā veidu, kā rast iedvesmu jaunam mākslinieciskam tēlam. Šo gadu laikā viņš rakstīja daudzus rakstus, kuros apgalvoja, ka tradīcijas gandrīz vienmēr nosaka tehniskās iespējas, un tagad arhitekti ir daudz labāk bruņoti. Tāpēc dzelzsbetona laikmetā nav pārāk saprātīgi paļauties uz senatnes kritērijiem.
1933. gadā brāļi Viktors un Aleksandrs Vesniņi kopā ar Mozu Ginzburgu izstrādāja sabiedriskās ēkas projektu Dņepropetrovskā - Padomju organizāciju māju. Projekts notika ar konstruktīvisma elementiem, taču tajā parādījās arī citas iezīmes - daudz sarežģītāks un efektīvāks telpiskais kompozīcija, kas skaidri pretrunā ar divdesmito gadu Ginzburgas idejām. 1936. gadā šis darbs piedalījās Parīzes pasaules izstādes Padomju paviljona projektu konkursā, kurā 1937. gadā visus ārzemniekus pārsteidza nevis Ginzburga, bet gan Boriss Iofans, kurš uzvarēja konkursā. Skulptūra Mukhina "Strādniece un kolhozu meitene" kronēja paviljonu.
Darba pils
Padomju arhitekti vienmēr ir pievērsuši lielu uzmanību sabiedrisko ēku celtniecībai, piepildot tos ar jaunu sociālo nozīmi. Lieta nebija zināma, bez skaidras diferencēšanas atbilstoši to mērķim. Tāpēc projekta veidošanas procesā bieži tika meklēti jauni veidi, kad parādījās idejas par to funkciju iekļaušanu, kuras iepriekš nebija izmantotas šajās ēkās, jo cilvēku vajadzības sabiedriskajā dzīvē krasi mainījās. Tās bija veselas rūpnīcas, kurās darbojās arodbiedrības, partijas, kultūras, izglītības, padomju sabiedriskās organizācijas.
Šādi meklējumi bija veiksmīgi ne tikai pirmajā posmā, bet arī pēcnācējiem deva diferencētu pieeju daudzdisciplināru zināšanu attīstīšanai. Darba pils ir tikai šāda struktūra, sarežģīta tipa sabiedriskās ēkas piemērs. Projektu konkurss notika Maskavā. Viņu pasludināja Maskavas padomju 1922. gadā. Gabals bija lielisks. Pēc tam tur tika uzcelta Maskavas viesnīca.
Tekstila māja
Atveseļošanās periods valstī tuvojās beigām, sākās rūpniecības būvniecība, nodibināja starptautiskās tirdzniecības saites. Tas viss noveda pie daudzām administratīvām (biroju) ēkām rūpniecības un tirdzniecības organizācijām. Viņiem bija jābūt ne tikai ērtiem, bet arī iespaidīgiem, lai adekvāti pārstāvētu valsti.
Šajā periodā Ginzburga projektēja trīs šādas struktūras. Tekstila māja ir pirmais projekts, kas tika izveidots 1925. gadā Vissavienības tekstila sindikātam. Šī organizācija un izsludināja konkursu ēkas projektēšanai Zaryadye. Konkursa programma bija diezgan sarežģīta, arhitektiem gandrīz nebija rīcības brīvības: desmit stāvi ar precīzu iestāžu atrašanās vietu, tikai tīra funkcionalitāte. Ginzburga saņēma trešo balvu konkursā, kurā piedalījās četrdesmit projekti. Daudzi arhitekti šo darbu uzskata par labāko gan funkcionalitātes, gan kompozīcijas, gan telpiskā apjoma uzturēšanas ziņā.
Risinājums ir ļoti kompakts, precīzi tiek izpildītas skaidras programmatūras prasības. Biroja telpas izceļ horizontālie logi, dzelzsbetona rāmis skaidri atspoguļo ēkas konstrukcijas struktūru - konstruktīvismu tā tīrākajā formā. Nākamie divi stāvi ir viesnīca. Šeit stiklojums tiek izlemts atšķirīgi. Tas ir mazāks, bet konfigurācija ir sarežģīta ritmiski izvietoto dzegu un terašu dēļ. Desmitā stāvā - pilnībā stiklots restorāns, kas izveidots paviljona ar terasi formā. Pagrabstāvā bija paredzēts aprīkot garāžu, skapi un universālveikalu. Citas pagraba grīdas tika rezervētas noliktavām.
Rusgertorg un Orgametall mājas
Otrais Ginzburgas veidotajā sērijā bija Rusgertorg nams, kas bija paredzēts tirdzniecības Krievijas-Vācijas akciju sabiedrības Maskavas birojam. Bija paredzēts, ka tā atradīsies uz "sarkanās" līnijas - Tverskaya ielas. Projekts tika pabeigts 1926. gadā tūlīt pēc tekstilizstrādātāju ēkas, tāpēc to ārējā formā ir daudz kopīga (izņemot biroju telpas).
Tāpat biroja telpām tika atvēlētas lielas platības, bija logu lentes ar līdzīgām horizontālām līnijām, kafejnīca augšējā stāvā ar atvērtu terasi. Pagalmam vajadzēja būt viesnīcas ēkai dzīvojamām telpām, kurā tika nodrošināti balkoni. Sākot no Tverskajas, viss pirmais stāvs ir milzīgi stikla skatlogi. Vienā no ēkām ir arī kinoteātris.
Trešais projekts tika pabeigts 1927. gadā un bija paredzēts akciju sabiedrībai Orgametall. Šajā ēkā bija divas galvenās un pilnīgi neviendabīgās daļas - milzīga izstāžu zāle, kur bija paredzēts izstādīt automašīnas. Viņam tika atvēlēts viss pirmais stāvs, un virs tā atradās biroja telpas. Un šiem diviem projektiem tika izvirzītas paaugstinātas prasības, un tika gaidīts, ka risinājuma konstruktīvisms būs ļoti augsts. Telpas ar tik atšķirīgu orientāciju ir grūti padarīt ērtas darbiniekiem. Tomēr Ginzburga to izdarīja labi.
Izteiksmīgs konstruktīvisms
Ginzburgs bija ārkārtīgi interesants, izmantojot biroju ēku projektos telpiski-telpiskās kompozīcijas. Šeit viņa vēlme padarīt izskatu izteiksmīgu kļūst ļoti pamanāma. Šī vēlme vainagojās ar panākumiem. Noteikti ņemiet vērā kontrastus: pilnībā stiklotā ēkas apakšdaļa un virs grīdas blāvās sienas, biroja logu horizontālās lentes un daudz kas cits.
Katrs no trim apskatītajiem projektiem pēc kārtas bija sarežģīts kompozīcijas ziņā. Visdinamiskākais bija Orgametall sabiedrības skaņdarbs. Pat fasāžu krāsa tiek pielietota ļoti kompetenti, palielinot ēku izskatu izteiksmīgumu. Turklāt prasmīga burtu izmantošana zīmēs darbojas mērķa sasniegšanai. Pagājušā gadsimta divdesmito gadu arhitektūrā Ginzburgas pabeigtie biroju ēku projekti pamatoti ir kļuvuši par reālu fenomenu. Tagad tos pēta speciālisti un uzskata par mūsdienu klasiku.
Divdesmito gadu vidū Ginzburga izstrādā daudzus citus celtniecības projektus ar skaidri noteiktām programmām. Darba pilis Dņepropetrovskā un Rostovā pie Donas ir tikai divi lieliski piemēri. Abas ēkas bija jāpadara daudzfunkcionālas. Viņiem vajadzēja nodrošināt teātri, sporta kompleksu, pulcēšanās zāles, lekciju zāles, lasītavas un bibliotēkas, ēdamistabu, koncertzāli, telpas apļu vadīšanai un studijas darbu.
Arhitekts izveidoja projektus, kas atbilst visām prasībām, izceļot galvenās ēku funkcionālās grupas: klubu, sportu, teātri (iespaidīgu). Viņš izmantoja nevis kompaktu plānu, bet atsevišķas ēkas, kas vienā vai otrā veidā bija savienotas viena ar otru. Tā izrādījās sarežģīta kompozīcija apjoma un telpas ziņā, taču ārējā vienkāršībā un harmonijā tā nezaudēja. Mozus Ginzburgas celtniecībai bija nepieciešami jauni risinājumi. Projektējot sabiedriskās ēkas, ir parādījušies šādi atradumi, kas tagad kalpo par izpētes objektiem. Neviens tajos laikos nespēja tik pamatīgi domāt par struktūras funkcionālo pusi, neviens nespēja apvienot ar šādu dabiskumu vienotā veselumā, kas iepriekš tika sadalīts.
Pirmskara un kara laiks
Trīsdesmitajos un četrdesmitajos gados pieprasījums pēc konstruktīvisma bija mazāks nekā divdesmitajos gados, taču liela daļa Ginzburgas ideju iesakņojās. Piemēram, 1930. gadā viņš izstrādāja mazstāvu kompleksa "Zaļā pilsēta" projektu. Tas iezīmēja saliekamo modeļa korpusu būvniecības sākumu. Neskatoties uz triumfējošo industrializācijas gaitu, tika pieņemta Ginzburgas ideja nodalīt rūpniecības teritorijas no dzīvojamām zaļajām zonām, kas tagad tiek plaši izmantota.
Lielā Tēvijas kara laikā kapteinis bija smagi slims, taču ļoti smagi strādāja pie iznīcināto pilsētu atjaunošanas plāniem. Viņš tikās ar uzvaru, strādājot pie sanatoriju ēku projektiem Kislovodskā un Oreandā Krimas dienvidu krastā. Tās tika uzceltas pēc arhitekta nāves, kurš saīsināja savu dzīvi 1946. gada janvārī.
Daudzi citi šī laikmeta lielie meistari nespēja realizēt tik daudz projektu, cik tos īstenoja Mozus Ginsburgs. Starp tiem ir ļoti daudz sabiedrisko ēku: Maskavā - Rusgertorg ēka, Tekstilizstrādājumu nams, Darba pils, Pārklātais tirgus, Makhachkala - Padomju nams, sanatorijas Kislovodskā un daudzas citas ēkas dažādās bijušās Padomju Savienības pilsētās.
