Sergeja Eizenšteina vārds visā pasaulē ir pazīstams kā viena no kino mākslas pamatlicējiem, kā arī krievu avangarda lielā meistara vārds. Viņa nemirstīgos šedevrus joprojām izmanto kinematogrāfijas institūtos kā mācību palīglīdzekļus rediģēšanā un režijā.
Režisora mantojums
2025. gadā tiks svinēta pasaules kino šedevra 100. gadadiena - filma “Kaujas kuģis Potjomkins”. Sergejs Mihailovičs bija tikai 27 gadus vecs, kad viņš noņēma šo lenti. Tikai daži cilvēki zina, kurā gadā dzimis Sergejs Eizenšteins, un tomēr viņš nodzīvoja tikai piecdesmit gadus (no 1898. līdz 1948. gadam). Jāatzīmē, ka šis laiks iekrita visgrūtākajos un traģiskākajos periodos mūsu valsts vēsturē.
Sergejs Eizenšteins, kura filmogrāfijā ir iekļautas apmēram divdesmit piecas filmas un laba puse no tām par Meksiku, atstāja unikālu mantojumu ne tikai filmu veidā. Tas ir arī mācību grāmatas un rokasgrāmatas kinematogrāfijas studentiem. Pilnīgos režisora darbus veido vienpadsmit sējumi. No viņiem jūs varat iegūt interesantu informāciju par to, kāds bija laiks, kad dzīvoja un strādāja Sergejs Eizenšteins. Autobiogrāfiju papildina vēstules, darba piezīmes, esejas un raksti.
Eizenšteina pasaules režisori
Slavenais režisors Mihails Romms memuāros raksta, ka mācījies savā profesijā, balstoties uz Eizenšteina filmu “Kaujas kuģis Potjomkins”. Viņš bija režijas kursu students, un viņam bija iespēja strādāt Mosfilm montāžas darbnīcā. Mihails Iļjičs apmēram četrdesmit reizes pārskatīja slaveno “Battleship Potemkin”, rūpīgi analizēja un pētīja skatuves ainas, skaņas pavadījumu, varoņu dialogus un demontēja rāmja rediģēšanas sistēmu.
Alfrēds Hičkoks sevi uzskatīja par mūsu lieliskā režisora studentu un sekotāju. Viņš neslēpa, ka savos darbos izmantojis Sergeja Mihailoviča izgudrotās metodes. Viņa slavenais “pagaidu”, tas ir, dramatiskas pauzes, spriedzes saasināšanās, satraukuma atmosfēras radīšana - Eizenšteina paņēmienu izmantošanas sekas, piemēram: naturālistiskas detaļas un koncentrēšanās uz atsevišķām detaļām, dažādi leņķi, kas pēkšņi samazina, pēc tam palielina objektu, palēnina un paātrina laiks caur ritmiskiem montāžas kadriem, skaņas efektiem, aptumšošanu utt.
Ģimene un vecāki
Sergejs Eizenšteins, kura personīgā dzīve pieaugušā vecumā ir noslēpums aiz septiņiem zīmogiem, tāpat kā daudzi viņa slavenie kolēģi un skolotāji, neveidoja savu ģimeni. Viņš nedabūja ne sievu, ne bērnus. Viņš pats par to vainoja vecākus, kuri viņam nedeva pareizu izglītību šajā jautājumā. Sergejs Eizenšteins, kura foto ir parādīts zemāk, ir notverts blakus mātei un tēvam divu vai trīs gadu vecumā.
Pēc nopietna skandāla, kas notika 1909. gadā, vecāku ģimenes dzīve pārvērtās pastāvīgā skandālu un vardarbīgu demonstrāciju sērijā. Mazais Seryozha bija spiests uzklausīt savu mammu un tēti, kuri regulāri atvēra acis viens otram. Mamma stāstīja Sergejam, ka viņa tēvs ir zaglis un kaucējs, bet tēvs savukārt ziņoja, ka viņa māte ir korumpēta sieviete. Beigās, 1912. gadā, kad Sergejam bija 11 gadu, viņa vecāki šķīra un šķīra. Ar Svētās sinodes lēmumu zēns tika atstāts pie tēva.
Vecāku laulību var uzskatīt par nevienlīdzīgu. Māte Jūlija Ivanovna Konetskaya nāca no turīgas ģimenes. Viņas tēvs, nabadzīgās pilsētas klases pārstāvis, ieradās Sanktpēterburgā no Tikhvinas. Tur viņš sāka strādāt pēc līguma, uzkrāja nelielu kapitālu un apprecējās ar turīga tirgotāja meitu. Drīz viņš atvēra savu biznesu - Nevsky Barge Shipping Company.
Topošā režisora Mihaila Osipoviča Eizenšteina tēvam bija zviedru-ebreju saknes. Kļuvis par Yulia Ivanovna Konetskaya vīru, viņš viņu pārcēla uz dzīvi Rīgā, kur piedzima viņu vienīgais dēls Sergejs.
Rīgas centrālās daļas tēls lielā mērā ir saistīts ar Mihaila Eizenšteina darbību. Būdams pilsētas galvenais arhitekts, viņš uzcēla vairāk nekā piecdesmit skaistas jūgendstila ēkas. Viņi joprojām rotā Latvijas galvaspilsētu. Mihails Osipovičs izcēlās ar lielu rūpību un labām biznesa īpašībām. Viņš veica veiksmīgu karjeru, paceļoties uz pilnas slodzes valsts padomnieka pakāpi. Un tas viņa bērniem deva tiesības uz iedzimtu muižniecību.
Sergeja Mihailoviča talanti
Kopš agras bērnības viņa tēvs Mihails Osipovičs Eizenšteins mācīja dēlam lasīt. Viņš deva viņam lielisku izglītību. Sergejs Eizenšteins gandrīz lieliski pārvalda angļu, vācu un franču valodu. Zēns iemācījās agri braukt, spēlēt klavieres, fotografēt. Šis modernais hobijs nepagāja garām inteliģentam bērnam, ar lielu interesi izprast dažādas zinātnes un sasniegt jaunus atklājumus. Turklāt viņš labi gleznoja.
Neskaitāmi komiksi un karikatūras, dažreiz ļoti vieglprātīga satura, ko viņš ir pieaudzis, veidojis ārkārtīgi interesantas izstādes. Pirmais notika 1957. gadā Maskavā. Turpmāk viņa humoristiskās skices, karikatūras, kostīmu un dekorāciju skices izrādēm, filmu ainas, zīmējumi par Bībeles un literārajiem priekšmetiem, kā arī gleznas, kas tapušas viņa ceļojumu laikā pa Eiropu un Ameriku, apceļoja visu Eiropas kontinentu un abas Amerikas. Patiešām, tikai divām filmām - “Aleksandrs Ņevskis” un “Ivans Briesmīgais” - Sergejs Eizenšteins ir izveidojis vairāk nekā 600 zīmējumu.
Sergeja Eizenšteina tēvs sapņoja redzēt dēlu par arhitektu. Šī iemesla dēļ 1915. gadā Sergejs iestājās Petrogradas Būvinženieru institūtā. Šajā laikā viņa vecāki jau bija šķīrušies, un tēvs ar jauno sievu dzīvoja Berlīnē.
Skolotāji
Eizenšteins Sergejs Mihailovičs par savu garīgo tēvu uzskatīja izcilo teātra režisoru Vsevolod Emilievich Meyerhold. Viņš viņu pielūdza un elpoja. Tiek uzskatīts, ka ģēnijs un nelietis neeksistē vienā personā, taču Mejerholds šo apgalvojumu ar savu dzīvi ir vairākkārt noliedzis. Sergeja Mihailoviča Eizenšteina biogrāfija ir mūsu recenzijas tēma. Par savu teātra režisoru raksta šādi: Vsevolodam Emilievičam bija unikāla spēja pasniegt, nedodot studentiem noderīgas zināšanas. Eizenšteins atgādina, ka visus Meijerlenda režisoros noslēpumus viņš redzēja un saprata uzreiz, tiklīdz nokļuva pie viņa lugas mēģinājumā.
Tik tikko pamanījis talanta pazīmes nevienā no studentiem, Mejerholds ar vienu vai citu ieganstu nekavējoties atbrīvojās no potenciālā pretinieka. Vsevolod Emilievich parasti rīkojās caur sievietēm. Tā viņš darīja ar Eizenšteinu.
Ja Mejerholds nevēlējās dalīties savās zināšanās ar studentiem, tad režisors Sergejs Eizenšteins, gluži pretēji, visu savu dzīvi un talantu veltīja universālu kinematogrāfijas likumu izveidošanai, ko savos darbos par kino mākslu viņš aprakstīja ar pilnīgu atklātību. Kinematogrāfistu uzziņu grāmatas visā pasaulē bija viņa “Skatuves iestudējuma māksla”, “Misankadr”, “Montāža”, “Metode” un “Vienaldzīgā daba”.
Filmu teorijas veidošana
Nekļūstot par arhitektu, kā gribēja viņa tēvs, Eizenšteins Sergejs Mihailovičs tomēr atstāja aiz sevis interesantu skiču mājas zīmējumu, kuru viņš definēja kā “kino teorijas ēku”. Šo plānu var uzskatīt par universālu. Tajā ir ne tikai ērti veidot filmas, bet arī ideāli, lai izstrādātu plānus kino attīstībai kopumā.
Pamats, uz kura balstās visa struktūra, ir dialektikas metode, tas ir, saruna, mijiedarbība, konflikti un koordinēta sadarbība. Nākamā plāksne tiek likta uz metodi - cilvēka izteiksmīgumu. Šī definīcija attiecas uz veidiem, kā cilvēks izsaka savas emocijas sabiedrībā.
Virs plāksnes “cilvēka izteiksmīgums” ir četras kolonnas - patoss, mise-en-shot, mise-en-scene un komikss. Šīs kolonnas, precīzāk sakot, faktori kopā ar instalēšanu rada nepieciešamo attēlu, kas ietekmē cilvēka sensoro domāšanu. Tas viss kopā ir mākslas filozofija, mūsu gadījumā - kino. Turpmākais darbs pie filmas ir saistīts ar padziļinātu socioloģijas un tehnoloģiju izpēti. Tas ir absolūti nepieciešams, jo uzdevumi, ar kuriem saskaras kino, pastāvīgi paplašinās, tiek pilnveidotas tehnoloģijas, palielinās auditorijas pārklājums un tiek paaugstināti kvalitātes standarti. Karodziņš ar uzrakstu: “Kino metode” vainago dizainu.
Konflikts kā mākslas dzinējspēks
Kino teorijas veidošanas shēmā nav vārda "konflikts" - kā pamata, uz kuras balstās māksla. Tomēr Sergejs Eizenšteins bija pārliecināts, ka konflikti ir virzītājspēks visiem procesiem, kuriem ir gan radoša, gan destruktīva orientācija. Viņa pārliecība balstās uz viņa paša bērnības pieredzi, kad viņš, pilnīgi neapdomīgs bērns, izrādījās dalībnieks grandiozajās ainās un skandālos, kas notika starp vecākiem. Atkarībā no izvērstās skatāmās skatuves, citu personāžu trūkuma dēļ, tētis un mūmija viņu iesaistīja kā otra noniecināšanas liecinieku, pēc tam kā arbitrs, kurš izlemj, kurš no viņiem ir pareizs un kurš vainīgs, pēc tam kā viņu nelaimīgās dzīves vaininieks un pat kā nelielu pasūtījumu izpildītājs dažu minūšu laikā par aizvainoto laulāto klusēšanu. Viņš bija bumba, kas lidoja no viena no tām uz otru. Šāda dzīve pastāvīgā konfliktā tikai varēja novest pie Sergeja Mihailoviča pasaules uzskata. Konflikts viņam ir kļuvis par dabisku, varētu teikt, audzēšanas vietu.
Analizējot savu pagātni, Sergejs Eizenšteins raksta, ka uz viņa bērnišķīgās sirdsapziņas nenotika neviena destruktīva darbība, kas raksturīga parastajiem bērniem. Viņš nesalauž rotaļlietas, neizņēma pulksteņus, lai redzētu, kas viņos atrodas, neapvainoja kaķus un suņus, nemeloja un nerīkojās. Vārdu sakot, viņš bija ideāls bērns. Par to liecina režisora Sergeja Eizenšteina autobiogrāfija, kas savās filmās iemiesoja visas bērnībā nerealizētās blēņas. Viņā viņa nobriedušajos gados izpaudās spēju trūkums attīstīties dabiskā veidā un izpētīt dzīvi, kā tas notiek ar visiem normāliem bērniem. Līdz ar to asiņainās nāvessodu, slepkavību utt. Ainas utt. Eizenšteins nosauca visus šos agresīvos veidus, kā ietekmēt auditoriju, viņu psihi, atrakcijas.
Mistiska sakritība vai liktenīgs lēmums?
Sergejs Eizenšteins, kura biogrāfija norāda, ka viņš bija absolūti racionāls cilvēks, satur mistisku notikumu faktus, kuriem viņš piešķīra lielu nozīmi.
Studējot Būvinženieru institūta otrajā kursā, viņš tika iesaukts revolucionāras kustības virpulī. 1918. gada februārī Eizenšteins brīvprātīgi iesaistījās Sarkanajā armijā un devās uz fronti. Divus gadus viņš nodarbojās ar militāro celtniecību, piedalījās amatieru izrādēs kā aktieris un režisors un ar propagandas saukļiem krāsoja vilcienu vagonus.
1920. gadā tika izdots valdības dekrēts, kas ļāva studentiem atgriezties universitātēs un atsākt izglītības procesu. Līdz tam laikam Sergejs Mihailovičs sajuta teātra dzīves garšu un nevēlējās no jauna nodarboties ar arhitektūru un celtniecību, kā to pieprasīja viņa vecāki. Viņam tika piedāvāts turpināt studijas Ģenerālštāba akadēmijā, ar mērķi nākotnē kļūt par japāņu valodas tulku. Priekšlikums bija tik vilinošs, ka Eizenšteins uz brīdi pārdomāja. Līdz tam laikam galvaspilsēta no Petrogradas tika pārcelta uz Maskavu, dzīve tur strauji attīstījās - un jo īpaši teātra. Liktenīgajā naktī, kad viņš beidzot nolēma pārtraukt darbu ar arhitektūru, vienlaikus ar jaunās dzīves sākumu, pēkšņs sirdslēkme pārtrauca viņa tēva - Mihaila Osipoviča Eizenšteina dzīvi.
Kopš tā brīža sākās pasaules slavenā kinorežisora Sergeja Eizenšteina veiksmīgā un ātrā karjera.
Paldies Pēterim Grīnvejam
2015. gadā tika izlaista Pētera Grīnveja filma Eizenšteins Guanajuato. Šis attēls izraisīja neviennozīmīgu krievu izplatītāju attieksmi, taču Grīnveja apgalvo, ka tas, ka līdz šim nav uzņemta neviena filma par brīnišķīgu režisoru, ir liela izlaidība. Cilvēkiem ir jānoskaidro, kāda veida cilvēks bija lieliskais Sergejs Eizenšteins. Biogrāfija, režisora personīgā dzīve un darbs kinoteātrī prasa izpēti un izpēti. Viņš neveic mērķi nomelnot ģēniju. Gluži pretēji, viņš vēlas parādīt, kā ir mainījies talantīga cilvēka pasaules uzskats pēc ceļojumiem pa valstīm, kuras neierobežo totalitārais režīms. Galu galā nevienam nav noslēpums, ka pēc trīs gadu Eiropas, ASV un Latīņamerikas iedzīvotāju dzīves un paražu izpētes Sergejs Mihailovičs radikāli mainīja savu skatījumu uz padomju kino mērķiem un uzdevumiem. Grīnvejas plānos ietilpst otrā filma par mūsu izcilo tautieti Eizenšteina rokasspiedienu. Šoreiz Grīnveja vēlas parādīt lieliskā režisora dzīvi pirms ceļojuma ārpus PSRS.
