Krievijas augstākā skulptūra ir liela mēroga arhitektūras kompozīcijas centrs, kas veltīts Staļingradas kaujas kara varoņiem. Šis ir piemineklis “Dzimtene zvana”, kas uzstādīts uz Mamajeva kurgāna netālu no Volgogradas.
Skulptūras galvenie parametri
Visaugstākā skulptūra Krievijā ir sievietes figūra, kura strauji progresē un prasa visus savus dēlus. Statujas augstums, kas stāv uz sešpadsmit metru pamata, ir piecdesmit divi metri. Labajā rokā mātei ir zobens.
Tā garums ir trīsdesmit trīs metri. Zobena svars ir četrpadsmit tonnas. Kopējais skulptūras augstums ir astoņdesmit pieci metri.
Šādi parametri norāda kompleksa galvenā pieminekļa unikalitāti un mērogu. Kopējais statujas svars ir astoņi tūkstoši tonnu.
Projekta izveidē iesaistītā komanda
Sievietes figūra ir mūsdienīga uzvaras dievietes - antīkās Nikas - tēla interpretācija. Viņa aicina savas meitas un dēlus ne tikai dot izšķirošu pārmetumu ienaidniekam, bet arī turpināt ofensīvu.
Piemiņas kompleksa celtniecībai bija liela nozīme visai valstij. Valdība ne ierobežoja ne labākos radošos spēkus, kas iesaistīti darbā, ne materiālus, ne līdzekļus. Projekta vadītājs un tēlnieks ir Evgeny Viktorovich Vuchetich. Viņa palīgi bija arhitekti Demins un Belopolska. Projektā piedalījās arī tēlnieki Novikovs, jūrnieki un Tyurenkov. Pabeidzot būvniecību, viņi visi ieguva Ļeņina balvu. Vuchetich turklāt kļuva par sociālistu darba varoni. Viņam tika piešķirta Zelta zvaigzne.
Inženieru grupu, kas strādāja pieminekļa celtniecības laikā, vadīja I.V. Ņikitins. Pēc tam viņš izveidoja Ostankino torni. Projektam bija arī militārais konsultants. Viņi kļuva par maršalu V.I. Čuikovs. Kara laikā šis komandieris komandēja armiju, kas aizstāvēja Mamaev Kurgan. Vēlāk viņš tika pagodināts, ka tika apbedīts memoriālā blakus mirušajiem karavīriem.
Būvniecība
Piemineklis “Dzimtene aicina” tika uzcelts 1967. gada 10. janvārī. Tajā pašā laikā būvniecība ilga no 1959. gada maija. Tajā laikā tā bija augstākā skulptūra pasaulē, tāpēc informācija par to ir uzskaitīta Ginesa rekordu grāmatā.
Piemineklis ir izgatavots no stiegrotiem dzelzsbetona blokiem. To ražošanai bija nepieciešami divi tūkstoši četri simti tonnu metāla konstrukciju. Šajā gadījumā betonam tika izmantoti pieci tūkstoši pieci simti tonnu. Un tas ir bez pamatiem, uz kuriem ir uzstādīta statuja.
Krievijas augstākā skulptūra stāv uz šķīvja, kura augstums ir tikai divi metri. Šis pamats savukārt balstās uz zem zemes paslēptu pamatu.
Skulptūras sienu biezums, kas izgatavots no dzelzsbetona, ir salīdzinoši mazs. Tas ir divdesmit pieci līdz trīsdesmit centimetri. Milzīgā rāmja stingrību nodrošina deviņdesmit deviņi izstiepti metāla kabeļi. Tie atrodas skulptūras iekšpusē.
Restaurācijas darbi
Oriģinālajā versijā zobens, kas tur statuju, bija izgatavots no nerūsējošā tērauda. Ārā tas bija pārklāts ar titāna loksnēm. Tomēr ar spēcīgu vēju zobens sašūpojās. Tērauda loksnes grabēja. Tāpēc 1972. gadā asmeni nomainīja pret pilnībā izgatavotu no fluorēta tērauda. Tajā pašā laika posmā viņi atbrīvojās no problēmām ar vēju, novietojot žalūzijas virs zobena.
Krievijas augstākā skulptūra, kas ir Volgogradas pieminekļa-ansambļa galvenais piemineklis, visā tās pastāvēšanas vēsturē ir atjaunota divreiz. Pirmoreiz tas notika 1972. gadā. Tad tika nomainīta zobena asmens. 1986. gadā tika atjaunots statujas hidrofobs pārklājums.
Skulptūras nozīme
Piemineklis “Dzimtene zvana” E.V. Vucheticha ir pārsteidzošs īpašums. Katram skatītājam viņš rada noteiktu psiholoģisku ietekmi. Kā autore to panāca, katrs no mums var tikai minēt. Šīs kritikas, kas skanēja par radīšanu (tajās tā tika salīdzināta ar Marseillaise Parīzes triumfa arkā), šī parādība neizskaidro. Tēlnieks personīgi izdzīvoja brutālāko karu cilvēces vēsturē. Viņa darbs bija veltījums visiem kritušajiem un mūžīgais atgādinājums par dzīvo. Tēlnieka lieliskā prasme ļāva izveidot šo krāšņo pieminekli.
Monumentālās mākslas vēsture
Viss mūsu valsts pastāvēšanas periods ir bagāts ar dažādiem notikumiem. Tās atspoguļo Krievijas monumentālās skulptūras. Daudzi no viņiem tika ieņemti un nogādāti, iznīcināti un no jauna atdzimuši. Visi esošie pieminekļi ir milzīgs valsts kultūras slānis.
Interesanta klasicisma skulptūra Krievijā. Šis Eiropas mākslas stils dominēja 17.-19. Gadsimtā. Skulptūras, kas tika izveidotas norādītajā laika posmā, raksturo attēlu harmonija un skaidrība, stingra organizācija, kā arī saprāts.
Tātad 1846. gadā Jekaterinoslavas pilsētu rotāja piemineklis, kurā attēlota ķeizariene Katrīna II. Izrāde no 1782. gada līdz 1788. gadam Vācijā ilgu laiku atradās Gončarova ģimenes īpašumos.
Ļoti interesanta ir klasicisma Pēterburgas perioda pieminekļu vēsture. Piemēram, kolosālo Aleksandra I portreta krūšutēlu modelēja I.P. Martos un cirsts no marmora B.I. Orlovskis. 1822. gadā šī krūšutēls kļuva par vienu no pirmajiem imperatora pieminekļiem Biržas interjerā, kas atradās Vasiļevskas salā. Ir vērts teikt, ka Martoss patiesu slavu ieguva, pateicoties viņa radītajam piemineklim, kas uzstādīts Maskavā. Šī ir Minina un Pozharska (1818) monumentāla skulptūra. Tas atspoguļoja patosu, kas bija raksturīgs krievu tautai iebrukuma laikā Napoleonā.
Līdz šai dienai Pēterburga rotā pieminekli I.A. Krylovs, kurš parādījās 1855. gadā, citā monumentālā darbā atrada klasicisma stila visizcilāko izpausmi. Viņa kļuva par pieminekli Suvorova tēlniekam M. Kozlovskim. Autore attēloja komandieri ar vairogu un zobenu rokās. Tajā pašā laikā Suvorova figūra iesaldēja saraustītā kustībā. Visa skulptūra ir paredzēta triumfa un pilsonības idejas sintezēšanai. Piemineklis, kas uzstādīts Suvorova laukumā, ir viens no populārākajiem.
Sudraba laikmeta skulptūru Krievijā izveidoja jauna amatnieku paaudze. Viņi pārstāja ievērot klasicismu un meklēja jaunus varoņu tēlu veidus. Šī perioda skulptūru monumentalitāte kļuva mazāk nozīmīga. Visredzamākais darbs šajā periodā ir piemineklis dzejniekam Puškinam, kurš tika uzcelts Puškina pilsētā. Starp ievērojamām sudraba laikmeta monumentālajām skulptūrām ir piemineklis Aleksandram III. Tēlniekam P. Trubetskojam, kurš to izveidoja, izdevās iemiesot karaļa tēlu neparasti izteiksmīgā un asā formā.
Padomju periods
Pēc lielinieku nākšanas pie varas skulptūrām sāka izvirzīt īpašas prasības. Pirmkārt, viņiem vajadzēja būt populāriem. Šajā sakarā skulptūru radīšanas attēli kļuva par ciemata un pilsētas strādniekiem, militārpersonām un padomju inteliģences pārstāvjiem. Piemineklim vajadzēja būt ideoloģiski nozīmīgam un parādīt cilvēku mierīgo dzīvi, kā arī viņu varonīgos darbus. Svarīgs faktors skulptūrās bija konkrētības faktors. Tēlam vajadzēja norādīt uz procesu vēsturiskajā attīstībā, kas atbilda materiālisma izpratnei par vēsturi.
