Izcilajam baletdejotājam un horeogrāfam Mariusam Ivanovičam Petipa 2018. gada 11. martā būtu apritējuši 200 gadu. Viņa loma krievu baleta attīstībā ir nenovērtējama. Krievijas deju mākslas vēsturē bija vesels laikmets, ko sauc par “Petipa laikmetu”. Viņš iestudējis vairāk nekā 60 baletu, kā arī izveidojis noteikumu kopumu, kas joprojām tiek piemērots teātra dejas mākslā un tiek uzskatīts par baleta akadēmisma pamatiem. Viņa iestudējumu raksturīga iezīme ir kompozīcijas meistarība, solo daļu meistarīga izstrāde, horeogrāfiskā ansambļa harmonija.
Petipa Marius Ivanovich: īsa biogrāfija, vecāki
Viņam dzimšanas brīdī dotais vārds ir Alfons Viktors Mariuss Petipa. Topošais mākslinieks dzimis 1818. gada marta vidū Francijas ostas pilsētā Marseļā. Viņa tēvs Žans Antuāns Petipa bija franču baletdejotājs un horeogrāfs, bet māte Viktorija Grasso bija drāmas teātra kalpone. Sieviete bija diezgan populāra aktrise un filmējās traģēdijās.
Kad Mariusam Petipa, kura biogrāfija ir aprakstīta šajā rakstā, apritēja 4 gadi, viņa ģimene, saņēmusi ielūgumu no Briseles Operas un baleta teātra, pārcēlās uz Beļģijas galvaspilsētu. Šeit zēns devās uz ģimnāziju, kā arī ieguva mūzikas izglītības pamatus Fetijas konservatorijā. Sākumā nodarbojies ar vijoli un solfedžo. Kad viņam bija 7 gadi, viņš sāka apmeklēt horeogrāfijas nodarbības tēva vadībā. Šeit viņš pirmo reizi uzkāpa uz skatuves un uzrunāja sabiedrību. Tomēr agrā bērnībā viņš absolūti negribēja dejot. Mēs varam teikt, ka viņa tēvs piespieda viņu veikt sarežģītas baleta kustības, kuras tomēr zēnam tika uzdāvinātas ar vieglumu. Kas to būtu domājis, ka šī māksla nākotnē kļūs par visas viņa dzīves darbu.
Atgriešanās Francijā
19. gadsimta 30. gados Mariusa Petipa biogrāfijā atkal sākās franču periods. Šeit viņš, pasaulslavenā horeogrāfa Auguste Vestrisa vadībā, uztver deju nopietnāk. Tajā pašā laikā viņa tēvs turpināja uzstāties kā dejotājs, un dēls dejoja ar viņu uz vienas skatuves, tajās pašās izrādēs. Tieši šajā laikā viņi viesojās Amerikas Savienotajās Valstīs, uzstājās Ņujorkas Operas un baleta teātrī, kopā ceļoja pa visu Eiropu, ilgu laiku strādāja Spānijā. Tas bija grūts laika posms, jo pēc otrās revolūcijas Francijā dejas māksla kritās, un cilvēkiem bija daudz problēmu, kas neļāva ierasties teātrī un izbaudīt mākslu.
Krievu periods
Kopš brīža, kad slavenais franču baletdejotājs devās uz Krieviju, un tas notika 1847. gadā (tas ir, kad viņam bija 29 gadi), viņa iniciāļos bija izmaiņas. Tad viņš savā biogrāfijā - Petipa Marius Ivanovich. Kā jūs zināt, viņa patronimija no Žanovičas tika mainīta uz Ivanoviču (krievu stilā), un pēc tam līdz mūža beigām dejotāju un horeogrāfu Krievijā sauca par Mariusu Ivanoviču. Viņš tika uzaicināts uz Krievijas impērijas galvaspilsētu Pēterburgu, lai kļūtu par impērijas teātru solistu.
Debijas lomā bija Lujena loma baletā Paquita (Eduarda Deldeveza mūzika). Viņš šo izrādi uz Parīzi atveda uz Krieviju. Vēl viņš tika atzīts par galveno aktieri baletos Esmeralda, Satanilla, Faust, Corsair (Ādolfa Adana mūzika), kurus viņš atveda no Francijas. Vēlāk viņš pats sāka veidot jaunus iestudējumus. Publika sveica franču dejotāju ar blīkšķi un nemitīgi izaicināja viņu uz encore, tomēr baleta meistarības eksperti, kā arī viņš pats, zināja, ka visi šie pa, pirueti un fueti tika doti pateicoties lielai rūpībai. Rīcība ir cits jautājums: šajā ziņā viņam nebija vienlīdzīgu. Turpmāk Mariuss, protams, bija neaizstājams izrāžu veidošanā. Daudzi bija pārsteigti, cik tas viņam izdevās.
Horeogrāfiskās aktivitātes sākums
Iestudējums “Faraona meitas” (pēc Pugni mūzikas) 1850. – 60. uzskatīts par vienu no galvenajiem punktiem Petipa Mariusa Ivanoviča biogrāfijā. Skatītāju vienkārši šokēja iespaidīgums, mērogs, greznība un iestudējuma spēks. Pēc tam viņš tika iecelts par Sanktpēterburgas impērisko teātru horeogrāfu. Pēc 7 gadu darba šajā amatā viņš tika atzīts par labāko starp saviem kolēģiem. Tieši 1869. gadā Mariusa Petipa biogrāfijā kļuva ievērojamākais - viņš tika iecelts par impērijas pirmā teātra galveno horeogrāfu. Šajā amatā viņš strādāja 34 gadus, līdz 1903. gadam, tas ir, līdz 85 gadiem.
Aktivitātes
Grūti uzskaitīt visas izrādes, kuras Mariuss Petipa iestudējis par viņa garo darbu. Īsa biogrāfija, protams, nevar aptvert visu. Mēs uzskaitīsim tikai slavenākos: Dons Kihots, La Bayadere uc Ievērības cienīgs ir fakts, ka pēdējā viņš vispirms iestudēja “ēnu aktu”, kas tika atzīts par īstu šedevru un joprojām tiek uzskatīts par klasiskā akadēmiskā baleta paraugu.
Sadarbība
Mariusa Petipa “darba” biogrāfija un darbi atšķiras ar to, ka viņš, iestudējot savas izrādes, deva priekšroku tiešai sadarbībai ar komponistiem - baleta autoriem. Protams, ja to varētu izdarīt. Šāda sadarbība palīdzēja izcilajam horeogrāfam vēl dziļāk iedziļināties mūzikas būtībā, savukārt komponists izveidoja partitūru, kas harmoniski apvienojās ar Petipa horeogrāfiju. Īpaši auglīgi bija viņa kopīgie projekti ar Pjotru Čaikovski. Līdz šim, iestudējot baletus Miega skaistums un Gulbju ezers, mūsdienu horeogrāfi izmanto horeogrāfiju, ko izstrādājis lielais francūzis. Pat tad baleta kritiķi rakstīja, ka šī ir akadēmisma un deju simfonizācijas virsotne. Papildus iepriekšminētajam Petipa īpaši veiksmīgie iestudējumi bija Raimonda, Jāņu nakts sapnis par Šekspīra komēdiju, Testa Damisa un Gadalaiki (1900), pēc Glazunova teiktā.
Petipa - Krievijas impērijas priekšmets
Vēl viens datums Mariusa Petipa biogrāfijā bija galvenais - 1894. gads. Toreiz lieliskais horeogrāfs ieguva Krievijas pilsonību. Viņš bija iemīlējis šo valsti, talantīgos māksliniekus, uzskatīja viņus par labākajiem visā pasaulē. Saskaņā ar Petipa kunga autoritatīvo viedokli spēja dejot un precīzi ķerties pie klasiskā baleta krievu mākslinieku asinīs, un tikai neliela pulēšana padara viņus labākos.
Pēdējie radošuma gadi
Neskatoties uz to, ka Krievijā Mariuss Ivanovičs Petipa guva neticamus panākumus, to laipni uzņēma imperators un pati ķeizariene, pēdējos darba gadus aizēnoja impēriskā teātru jaunā vadītāja V. Telyakovsky neviennozīmīgā attieksme pret viņu. Starp viņiem skrēja melns kaķis. Protams, viņš nespēja atlaist lielo horeogrāfu. Nikolajs II viņam nekad to neļautu. Tomēr dažu izrāžu iestudējumu laikā viņš pastāvīgi fiksēja šķēršļus un dažādas nepatikšanas. Viņš varēja iejaukties un izteikt piezīmi, ka Mariusam, kurš nebija pieradis pie šādas attieksmes, patiešām nepatika.
Izbraukšana no galvaspilsētas un nāve
Lielais horeogrāfs un horeogrāfs dzīvoja Sanktpēterburgā līdz 79 gadu vecumam, bet 1907. gadā pēc ārstu uzstāšanās devās tuvāk jūrai uz Krimu, un viņa ģimene devās tur kopā. Šeit viņš joprojām dzīvoja trīs gadus un nomira skaistajā Gurzufā 92 gadu vecumā. Pēc viņa nāves Lielā francūzieša, izcilā krievu deju mākslas figūras, ķermenis tika nogādāts Sanktpēterburgā - pilsētā, kur pagājuši labākie viņa dzīves gadi un ar kuru saistījās lielākā daļa viņa darbu. Viņš ir apbedīts Volkovskas luterāņu kapos. Gadi pagāja, un viņa kapavieta bija pilnīga nopostīšana. 1948. gadā ar kultūras tautas komisāra lēmumu viņa pelni tika nodoti Aleksandra Ņevska lavrai.
