Padomju un krievu televīzijas operatori visos ģeniālajos rakstos, kā arī visi viņa kolēģi neguva skatītāju slavu un mīlestību. Galvenokārt to saņēma aktieri, nedaudz mazāk režisori un operatori - viņi vienmēr ir aizkulisēs, pat tik krāšņi kā Aleksandrs Fukss. Viņš pelnīti saņēma TEFI balvu un ilgu laiku savā radošajā darbnīcā VGIK apmācīja augstas klases profesionāļus. Nacionālās televīzijas un filmu virtuves malā līdz šai dienai viņi godbijīgi izrunā šo vārdu - Aleksandrs Fukss.
Biogrāfija
Viņa biogrāfija, tāpat kā jebkura radoša persona, iespējams, ir pilna ar interesantiem notikumiem, meklējumiem, sasniegumiem, taču pat ļoti ziņkārīgi cilvēki neapmierinās viņu interesi. Viņi iegūs sausus numurus: Aleksandrs Fukss dzimis Sukhumi 1948. gada jūnijā inteliģenta ebreju ģimenē. Viņš gribēja kļūt par ekonomistu, tāpat kā tētis, zinātnes doktors šajā jomā, bet māksla vadīja. Viņš iestājās Maskavas Valsts universitātē Ekonomikas fakultātē un studēja tur līdz 1967. gadam, pastāvīgi apvienojot ekonomikas studijas ar radošajiem kursiem televīzijā. Tas izlēma viņa likteni.
Centrālajā televīzijā darbu sāka 1966. gadā. Un gandrīz uzreiz vārds Aleksandrs Fukss kļuva par vārda "kvalitāte" sinonīmu, lai gan nolaidīgi darbinieki tajā laikā ne tikai bija televīzijā, bet arī vispār nekur netika turēti. Tur pulcējās čaklākie, talantīgākie. Pats operators Aleksandrs Fukss vienā no intervijām (gandrīz vienīgajā) atgādināja par darba gadiem un uzstāja, ka viņam vienkārši paveicas. "Viņiem piederēja viss, kas bija amatniecībā, bet iegūt publisku sašutumu ar īpaši populāru programmu var būt nedaudz paveicies, " sacīja Aleksandrs Fukss. Atsauksmes kolēģi saka pretējo.
Vorošilova programma
Pat tagad, ko, kur? Kad? ir augsta sociālā nozīme. Viņu vēro un mīl, viņai ir savi fani, un viņu ir diezgan maz. Pirmajās desmitgadēs viņa vienmēr guva panākumus visā Savienībā, un raidījuma laikā ielas kļuva tukšas. Tas tika veikts ārkārtīgi stingri, katrs insults tika pārbaudīts, tieši tāpēc šāda skatītāju reakcija. Viņi burtiski bija iemīlējuši Vorošilova programmu. Līdz programmas izveidošanai Aleksandrs Khaimovičs Fukss bija jau labi pazīstams savās aprindās, un Vorošilovs bija ļoti prasīgs cilvēks. Tāpēc operators, no kura pārraides kvalitāte ir visvairāk atkarīga, izvēlējās labāko no labākajiem.
Vienkārši nav iespējams uzskaitīt visu darbu, ko izcili paveica Aleksandrs Fukss, kinooperators no Dieva - to ir ļoti daudz. Bet dažus joprojām var saukt. Šī ir “Kinopanorama”, ne mazāk mīlēta auditorijas, šī ir smieklīgā “13 krēslu cukini”, tas ir “Artloto”, “Fun Starts”, “Modinātājs”, “Tu to vari izdarīt”, “Ar dziesmu dzīvei”, “Meistaru pilsēta” … Daudzi cilvēki, kas nāk no PSRS, ļoti labi atceras šīs programmas, un visu acu bildes man noder. Vorošilovu 1975. gadā nepārprotami apmeklēja meistars - Aleksandrs Fukss, kura atsauksmes vienmēr bija slavējamas.
Sākums
Kad Fukss, vienpadsmitgadīgais zēns, jau nopelnīja daudz naudas, filmējoties amatieru kamerā, “Ziņu relejā” rediģējot un piegādājot tekstus mazām televīzijas programmām, neviens, ieskaitot pašu Aleksandru, neuzskatīja, ka tas jau ir sācis viņa tīri profesionālo darbību. Televīzijas reportieru tīkls toreiz nebija sazarots, tas piedzīvoja tā veidošanos, un jaunieša, kurš izrādījās avots, stāsti parādījās ēterā vienkārši ar sprādzienu.
Tētis tomēr uzstāja uz ekonomiku, un dēls paklausīgi iestājās Maskavas Valsts universitātē. Kamēr vecākais brālis jau strādāja par kinoteātra operatoru, tas bija ļoti skaudīgs jaunākajam. Pēc tam Centrālajā televīzijā tika atvērti operatora radošie kursi, kuros turpmāk fotogrāfu režisors Aleksandrs Fukss eksāmenus nokārtoja “perfekti”.
Pētījums
Tikai gadu bija iespējams apvienot ekonomiku ar radošumu. Tad universitāte tika pamesta, un visa enerģija, visa nesavtīgā mīlestība uz nākotnes profesiju tika nodota radošumam. Un tagad - kursi ir izcili pabeigti, bet es tomēr gribu studēt. Aleksandrs Fukss ir dzimis kinooperators un labi jutās, ka patiesi radošā darbā viņu nepalaidīs garām. Viņš atgriezās Maskavas Valsts universitātē. Bet - par filoloģiju.
Lai iegūtu tik ideālu “attēlu”, jums jābūt daudzveidīgam cilvēkam, kurš ir lasījis milzīgu literatūras daudzumu, apmeklējis visus pieejamos muzejus, teātrus un koncertzāles. Tieši uz tik plašu izglītību Aleksandrs tiecās.
Operators
Darba bija daudz, programmas bija visdažādākās: no Allas Borisovnas Pugačovas “Ziemassvētku sapulcēm” līdz vieglprātīgajai “Kaislības impērijai” ar Nikolaju Fomenko, kur spēlētāji pierakstījās zaudējuma gadījumā, lai izģērbtos gļēvuļiem. Aleksandrs tika atzīmēts arī "KVN". Šīs bija pēdējās četras programmas pirms slēgšanas, kuras tika iesniegtas vecā labā kluba ierakstos.
Pēc četrpadsmit gadiem, 1986. gadā, spēle atsākās, un Aleksandrs tur atgriezās jau kā kinooperators - pārī ar režisoru. Parasti šādi pāri ir diezgan cieši saistīti, un tāpēc, kad pēc dažām sezonām režisors pameta šo vietni, arī Fukss bija spiests pamest. Viņam ļoti patika filmēt spēļu programmas, un pārējā dzīves daļa būtībā tika veltīta viņiem: "Mīlestība no pirmā acu uzmetiena", "Kas? Kur? Kad?" un, protams, Prāta gredzens.
Aizkulisēs numur viens
Pēc dažām minūtēm sāksies šaušana. Operatori steidzas sagatavot kameras cīņai. Viņi ne tikai mest darba rīku uz pleciem, bet vispirms ar lentu piestiprina dažas biezas putuplasta gumijas sloksnes. Kāpēc - saprast. Profesionāla fotokamera sver aptuveni trīspadsmit kilogramus, turklāt tie ir tik līdzsvaroti, ka tos nēsāt ir ārkārtīgi neērti. Pat pēc īsa ziņojuma man sāp plecs, un, ja jūs divas nedēļas pēc kārtas šaujat sešas līdz astoņas stundas, piemēram, “Prāta gredzens”?
Operatori ir ļoti izturīgi cilvēki. Un viņiem nav liekā svara. Aleksandrs visu mūžu izmantoja to pašu paņēmienu. Tas tika nopirkts jau padomju laikos, un pavisam nesen tas netika atjaunināts Ostankino, kur to vajadzēja īrēt. Bet Prāta Gredzens ir maratons. Izmantojot šo aprīkojumu, smagu un novecojušu, jums jābrauc apkārt stendiem.
Aizkulisēs numur divi
Pakete - operators ar kameru un palīgs ar kabeli. Operators skrien, dažreiz virpuļo, dažreiz piepeši. Palīgs aiz muguras velk smagu līci, pārvietojoties ar tādu pašu ātrumu, bet tupot - ar “zoss soli”. Drīzāk skriešana. Lai nejauši neiekristu citas kameras kadrā, no kurām katrā ir vairākas. Ceļa bezvadu kameras. Līdz 2000. gadiem Ostankino bija tikai trīs no tiem: Tatarstānas Republikā un RIA Novosti. Pārējie operatori strādāja tieši tāpat - kopā. Un, ja īsā laikā Aleksandram Fuksam visas drēbes bija absolūti slapjas ar sviedriem, viņa palīgs aizkulisēs bija vēl dziļāks, un nevienu vairs neinteresētu, kā viņš tur jutās.
Importēto kameru kabelis ir piemērots arī tikai sākotnēji nopirktajiem. Pamazām viņš nodilu, jo no apmēram simts metriem viņš atstāja kaut ko apmēram piecdesmit. Ņemiet to viegli. Tomēr Aleksandrs Fukss nebija laimīgs: iespēju bija mazāk. Ar simts metriem jūs varat skriet pēc varones ne tikai uz koridoru, bet arī uz ielu, un tagad attālums ir ierobežots. Un pats interesantākais ir tas, ka grūtāk ir uzņemt “Kas? Kur? Kad?”, Lai gan jums nav tālu jābēg. Nepieciešams augstāks prasmju līmenis, izsmalcinātība, ātra reakcija. "Prāta gredzenam" ir nepieciešama milzīga fiziska slodze ar lielu platību un priekšmetu skaitu. Tomēr Aleksandram Fuksam bija gandrīz vienlīdz patīk abas programmas - gandrīz līdz pašaizmirstībai.
Rāmī
Un kadrā bija tikai meistarība ar unikālu radošu manieri un atpazīstamu rokrakstu. Viņa kamera it kā dzīva nekavējoties reaģēja uz jebkuru sīkumu, nemaz nerunājot par notikumu vietnē. Viņa pastāvīgi atradās meklējošā kustībā, tāpēc spēja ātri aptvert emocionālāko, visdramatiskāko no notiekošā.
Iedziļinoties sejās, kamera palīdzēja attāliem skatītājiem būt šīs darbības dalībniekiem ar savu sāncensību, emociju pilnu atmosfēru līdz sprādzienam. Un tajā pašā laikā - vissarežģītākās, smalkākās un nenotveramākās nianses varoņu pieredzē, katra acumirklī pārtrauca tūkstošiem skatītāju elpošanu stendos - tas viss tika iedvesmots, ietilpīgs un precīzi pārraidīts slavenā Aleksandra Fuksa kamerā. Un tā divdesmit gadus pēc kārtas tikai šajā unikālajā spēlē ar “ekspertiem”.
Augstākā kategorija
Bet papildus galvenajai savas dzīves spēlei Aleksandrs Fukss paveica ļoti, ļoti daudz, līdz 1989. gadam iegūstot savas profesijas augstāko kategoriju. Skatītāji nevarēja palīdzēt, bet ieraudzīja viņa izveidotās programmas: piecu gadu festivāli Jūrmalā, “Ziemassvētku satikšanās”, “Krāšņais septiņnieks”, “Mīlestība no pirmā acu uzmetiena”, “Jaungada gaismas”, kā arī daudzi darbi, kurus nevar pilnībā uzskaitīt. Tomēr īpašie vārdi ir tikai kvalitatīvi veidoti Lieldienu un Kristus dzimšanas tiešraidēs. Aleksandrs Fukss strādāja arī ar dažādām televīzijas filmām un izrādēm, kur piemēru Mihails Kazakovs var nosaukt par “Faustu”.
Visos TV kompānijas Game-TV projektos viņš tika atzīts par vadošo operatoru. Kad 2001. gada 21. jūnijā Kiprā notika autoavārija, kurā Aleksandrs Fukss priekšlaicīgi nomira, visi, kas ar viņu bija saistīti ar vienu platformu televīzijā, ilgi nezināja, kā viņi turpinās strādāt. Viņi apbedīti Vagankovskas kapos, atraitnei un dēlam pasniedzot TEFI balvu (nominācija Operators) un joprojām neesot apmierināti ar sava darba rezultātu. Ugunsgrēks izcēlās, ar savu talantu apgaismojot visu apkārtējo, iededzinot sirdi, līdzjūtību un visu redzot. “Labvakar, bērni” un “Kinopanorama” neviens labāk nefilmējās.
Atsauksmes
Tie, kas kādreiz ir redzējuši Fuksa darbu, nekad to neaizmirsīs. Skatītāji nevar redzēt operatoru, bet viņi skatās ar viņa acīm. Zinātnieki saka: "Fukss pats ir plūstošs, tas viss ir kā ūdens. Kustīgs cilvēks, noliecies ar smagu fotoaparātu uz pleca, pastāvīgi dejojot slapjā kreklā un džinsos. Viņš izjūt kaut ko lielisku: viņš nokrīt uz grīdas, lec uz galdiem un krēsliem. tik pēkšņi, ka drēbes plīst."
Vorošilovam pirms Fuča uzaicināšanas divu gadu laikā izdevās padzīt četrus operatorus, bet pat ne tāpēc, ka viņi nav talantīgi vai negodīgi, nemaz. Viņš nebija apmierināts ar radošajiem rezultātiem. Viņš pats izgudroja programmu kopā ar "ekspertiem", un viņš to izstrādāja. Tas ir, Vorošilovs nav tikai režisors. Viņam bija vajadzīgs cilvēks, kurš spēja realizēt savu ideju, kad viņš to redzēja. Kad ieradās Fukss, tas izdevās. Pat vairāk. Radošā komanda nekavējoties zaudēja savu bijušo nestabilitāti, no šī brīža komanda kļuva saliedēta un nesatricināma, kā tas gandrīz nekad nav lielākajā daļā režisoru televīzijā.
