Anatolijs Solonitsins ir brīnišķīgs un ļoti slavens padomju kino aktieris. Viņš filmējās filmās, kuras tika iekļautas PSRS Zelta kino fondā. Neticami talantīgs, vienmēr radoši domājošs mākslinieks filmējies tā laika izcilākajos, izcilākajos un kulta režisoros.
Viņš strādāja kopā ar Alovu un Naumovu, Abdrašhidovu, Gubenko un Zarkhi, Mihalkovu un Larisu Špitko, Gerasimovu un Panfilovu. Tikai daži aktieri var ar to lepoties.
Lielvectēvs
Anotoliy Solonitsyn dzimis 1934. gadā nelielā Belgorodo pilsētā Gorkijas reģionā. Soloņicina klanu pārstāv vairākas krievu inteliģences paaudzes. Lielvectēvu - Zakhar Solonitsin - sauca par "Vetluzhsky hroniku", pēc kura palika vairākas grāmatas. Saglabāts arī viņa pašportrets, kas gleznots eļļā uz audekla. Viņš bija ne tikai hronists, bet arī Bogomazs, tas ir, ikonu gleznotājs un diezgan “cēls”.
Par brīvajām domām par nepieciešamību reorganizēt valsti, par kuru viņš dalījās ar savu draugu, kurš aizbrauca uz Parīzi, Zakhar Solonitsin tika izraidīts no klostera. Zotovo remonta pamatlicējs katru dienu devās uz baznīcu Tanshaevo pa ceļu, kuru pats izcirta mežā, kurš ir saglabājies un ko cilvēki sauc par “Zakharova taku”.
Šie intelektuāļu dinastijas pārstāvji
Arī viņa dēls bija neparasts cilvēks - lauku ārsts Fjodors Solonitsins. Ne katrs provinces ārsts tiek uzņemts Ņujorkas hipnotisko biedrībā. Ārsts, kuram bija reta dāvana cilvēku ārstēšanai ar hipnozes palīdzību, nomira 45 gadu vecumā, glābjot ciema iedzīvotājus no vēdertīfa. Visi spēcīgas ģimenes pārstāvji, tāpat kā pats Anatolijs Solonitsins, bija askēti: pilnībā nodevās savam mīļotajam biznesam, viņi nepazuda sevi. Lieliskā aktiera Andreja Rubļeva tēvs tālajos 50. gados strādāja par laikraksta Bogorodskaya Pravda redaktoru, pēc tam pamanīja viņa talantu, viņš kļuva par laikraksta Gorkovskaya Pravda izpildsekretāru un pēc tam Izvestija korespondentu.
Pirmie soļi darbojošajā laukā
Anatolijs Solonitsins piedzimstot saņēma vārdu Otto. Tajos gados bērnus bieži sauca par svešvārdiem: internacionālisms bija populārs. Bet topošais slavenais mākslinieks tika nosaukts īpaši par godu polārās ekspedīcijas vadītājam Otto Schmidt. Un tad vācu vārdi tika saistīti ar nacistiem, un zēnu lūdza saukt par Anatoliju, lai gan viņš vienmēr palika pasē Otto.
Anatoliju amatieru māksla aizveda Frunzes pilsētā, kur tika pārcelts viņa tēvs. Neskatoties uz to, ka zēnam bija tehnikums un specialitāte kā instrumentu ražotājs, Anatolijs jaunajā pilsētā dodas uz 9. klasi un aktīvi iesaistās teātra pulciņā. Un tik krāšņi izrādījās, ka viņi sāka viņu uzaicināt ar izrādēm dažādās pilsētas iestādēs. Un sapnis kļūt par aktieri pieauga.
Sverdlovskas "Alma Mater" un profesionālās darbības sākums
Kad lasāt par to, kādi lielākie mākslinieki nav iekļuvuši prestižajās metropolīta teātra universitātēs ar teikumu “profesionālā nepiemērotība”, tad jūs apzināti sākat domāt par atlases komitejas kompetenci. Patiešām, Anatolijs Aleksejevičs Solonitsins, kuru trīs reizes noraidīja, burtiski dažus gadus vēlāk, jau sniedza stundas studentiem. Trešais neveiksmīgais mēģinājums iekļūt GITIS piespieda Solonitsinu doties uz Sverdlovsku. Lai nepazaudētu vēl vienu gadu, Anatolijs Aleksejevičs veiksmīgi nokārto eksāmenus nupat atvērtā Sverdlovskas drāmas teātra studijā. Pēc tā pabeigšanas aktieris paliek Sverdlovskas teātrī.
Šeit, šajā pilsētā, viņš iegūst savu pirmo, bet galveno lomu īsfilmā Gļebs Panfilovs. Filma “Kurta Klauseviča lieta” bija Sverdlovskas kinostudijas jaunā režisora filmas debija. Tā notika, ka pirmais režisors, kuru satika aktieris Anatolijs Solonitsins, bija brīnišķīgais Gļebs Panfilovs.
Ceļā uz zvaigznes lomu
Un galvenais aktiera radošajā liktenī bija Andrejs Tarkovskis. Anatolijs Aleksejevičs interesantas lomas dēļ bez vilcināšanās mainīja pilsētas un teātrus. Tajos gados tika izdots biezais žurnāls Art of Cinema, kurā skriptus drukāja katru mēnesi. Solonitsins nolasīja Andreju Rubļevu un steidzās uz Maskavu. Viņš uzskatīja, ka varētu un vajadzētu spēlēt šo lomu. Viņa neparastais un atbilstošais izskats šajā gadījumā un talants tik pārliecināja Tarkovski par nepieciešamību viņu nošaut, un to vēl neapstiprināja Staņistlavs Ļuubins, ka režisors devās pretēji visiem mākslinieciskajiem padomiem.
Lai kliedētu pēdējās šaubas par izvēles pareizību, Andrejs Tarkovskis vērsās pie senās krievu mākslas speciālistiem ar jautājumu, kurš no divdesmit aktieriem, kuru fotogrāfijas viņš sniedza, visvairāk, viņuprāt, atbilst Andreja Rubļeva tēlam. Atbilde bija vienprātīga - Anatolijs Solonitsyn. Viņa filmogrāfija, kurā līdz mūža beigām bija numurēti 46 skaisti darbi, tika vainagota ar šo otro, pēc tam nepārspējot nevienu citu filmas lomu.
Darbs ar A. Tarkovski
Filma tika izlaista 1966. gadā, un tā Solonitsyn atnesa pasaules slavu. Andrejs Tarkovskis kā labākais ārzemju režisors ieguva Somijas filmu balvu “Jussi”. Jau tika atzīmēts, ka aktierim nebija sliktu, postošu lomu - viņš bija ļoti talantīgs un apsēsts ar šo profesiju. Bet piemiņas plāksnēs un uz kapakmens Solonitsyn ir attēlots Andreja Rubļeva tēlā. Darbs pie šīs lomas ir mainījis mākslinieka uzskatus par daudzām lietām, ieskaitot reliģiju. Režisora ziņā viņš kļuva par sava veida talismanu - Anatolijs Aleksejevičs tad filmējās visās viņa filmās, izņemot “Nostalģiju”, kurā galveno lomu Oļegs Jankovskis spēlēja Solonitsina nāvējošās slimības dēļ. Pat filmā The Mirror aktieris nodarbojās ar garāmgājēja lomu, kas tika īpaši izgudrots viņam. Atsevišķi jāatzīmē darbs viņa elka filmās. Viņš ir izveidojis neaizmirstamus Dr Sartorius attēlus filmās Solaris (1972) un Writer in Stalker (1979).
Mīļākais rakstnieks
Solonitsins nodzīvoja īsu dzīvi - viņam bija tikai 47 gadi. Viņš bija ļoti pieklājīgs, lojāls, godīgs vīrietis, izcils partneris, gudra meitene ar brīnišķīgu humora izjūtu, īsts, šī vārda čehova interpretācijā, krievu intelektuālis. Viņa mīļākais rakstnieks bija Dostojevskis. Lai izpildītu autora lomu neveiksmīgajā filmas “Idiots” adaptācijā, mākslinieks bija gatavs veikt plastiskās operācijas.
Kad Tarkovskis pajautāja, kuru viņš pēc tam attēlo ar Fjodora Mihailoviča seju, Solonitsins atbildēja, ka tad pēc šīs lomas viņam vairs nebūs neviena, ko spēlēt. Un 1980. gadā viņš patiešām spēlēja savu mīļoto klasiķi Aleksandra Zarha režisētajā filmā “26 dienas no Dostojevska dzīves”. Šī loma viņam atnesa sudraba lāci Berlīnē.
Teātra skatuve
Anatolijs Solonitsins, kura biogrāfija ir dramatiski mainījusies pēc Andreja Rubļeva lomas un tikšanās ar Andreju Tarkovski, būtībā kļūst par filmas aktieri. Viņa pēdējā teatralizētā loma bija Hamlets, kuru uz Lenkom skatuves iestudēja tas pats Andrejs Tarkovskis. Solonitsins šo lomu spēlēja 1976. gada decembrī. Viņš kalpoja Maskavas, Ļeņingradas, Sverdlovskas, Minskas, Novosibirskas un Tallinas drāmas teātros. Un uz skatuves viņš izveidoja vairākus neaizmirstamus attēlus. Papildus iepriekšminētajam Hamletam teātra notikums bija loma lugā, kuras pamatā ir Leonīda Andrejeva luga “Tas, kurš satriec”, kuru iestudējusi Arsēnija Sagalčika. Viņas dēļ A. Solonitsyn uz laiku pārcēlās uz Tallinu.
Darbs ar citiem režisoriem
Labākās filmas kinoteātrī bija viņa Gļeba Panfilova darbs filmā “Ugunsgrēkā nav apgriezienu” un Ņikita Mihalkovs filmā “Starp svešiniekiem”. Viņš lieliski spēlēja kopā ar Larisu Šepitko Ascensionā un Alekseju Germanu pārbaudēs uz ceļiem.
Viņas lomas, kuras spēlēja “Anyutina Road” un Gerasimov “Love to Man”, bija brīnišķīgas. Atsevišķu nišu aizņem viņa darbs Vladimira Šamšurina filmā "Ar debeszils stepē", kas filmēta 1969. gadā. Lieta nav tā, ka viņš brīnišķīgi spēlēja kazaka Ignāta Kramskoje lomu, bet gan tas, ka uz šī attēla komplekta viņš saslima ar pneimoniju. Būdams apsēsts ar darbu, Anatolijs Aleksejevičs turpināja rīkoties bez ārstēšanas, kas vēlāk izraisīja traģiskus notikumus - plaušu vēzi.
Pēdējā nozīmīgā loma
Aktieris Anatolijs Solonitsins, kura biogrāfija šajos gados bija pilna ar viņa mīļoto darbu un mīlestību, nepievērsa lielu uzmanību viņa veselībai. Viņi nejauši uzzināja par slimības nolaidības pakāpi. 1981. gadā viņš filmējās kopā ar V. Abdrašhidovu filmā "Vilciens apstājās". Stāstā viņa varonis žurnālists Malinins brauc ar zirgu. Aktieris, nespēdams sevi savaldīt seglos, krītot smagi sasita krūtis. Slimnīcā izmeklēšanas laikā tiek atklāts plaušu vēzis, un Pirmajā medicīnas institūtā, kur aktieris tika steidzami aizvests, viņi atklāja, ka metastāzes ir izplatījušās mugurkaulā un procesu nav iespējams apturēt. Darbs šajā filmā ir pēdējā nozīmīgā loma filmā. Tajā pašā 1981. gadā A. Sodonitsyn saņēma RSFSR Goda mākslinieka titulu.
Slimība un nāve
Ziņas par to, ka filma “Nostalģija” jau savu elku veido Itālijā un kārotā loma tika piešķirta Oļegam Jankovskim, ļoti sarežģīja šo slimību. Turklāt A. Tarkovskis neatrada ne spēka, ne laika atvadīties no sava mirstošā "talismana", kaut arī viņš dzīvoja tiešā tuvumā. Anatolijs Aleksejevičs pavēlēja no sienas nofotografēt Tarkovska portretu. Ir teiciens, ka cilvēks, kurš nodevās draugu, bez vilcināšanās nodos savu dzimteni.
Bet acīmredzot noteiktas radošās personības ir augstākas par tādiem jēdzieniem kā uzticība un nodevība. Aktiera slimība sāka progresēt, bet viņš nomira uzreiz, nepiedzīvojot briesmīgas sāpes - viņš aizrija uz putras, ko māsa viņu baroja. Aktieris tika apbedīts Vagankovskas kapos.
