Mūsdienās joprojām saglabājas padomju laika kino šedevri, pat ar pašreizējo filmu dažādību, kas ir populārākie parasto krievu vidū. Mēs visi atceramies un mīlam filmas “Dimanta roka”, “Operācija Y”, “Kaukāza sagūstītājs” un “Neuzmanīgais melis”, taču tikai daži cilvēki zina, ka visu šo gleznu scenārijus ir rakstījis viens cilvēks, rakstnieks, dramaturgs un dziesmu autors Jakovs Kostjukovskis. Liktenis deva šim cilvēkam literāru talantu un pārsteidzošu humora izjūtu, kas viņam palīdzēja visu mūžu.
Biogrāfija
Topošais padomju rakstnieks dzimis Ukrainā nelielā pilsētā Čerkasiju apgabala pilsētā Zolotonosha 1921. gada 23. augustā ebreju ģimenē. Tēvs piedalījās Pirmajā pasaules karā, kur par drosmi un centību nopelnīja Goda militāro balvu. Šajos gados izvēlētās tautas pārstāvjiem iegūt Džordža krustu bija gandrīz neiespējami. Šī balva deva vairākas privilēģijas, ieskaitot tiesības iekļūt prestižā izglītības iestādē, Jakova tēvs Kostjukovskis tēvam piešķīra medaļu brālim, lai viņš kļūtu par ārstu.
Drīz pēc dēla piedzimšanas ģimene pārcēlās uz Harkovu, kur pagāja rakstnieka jaunība. Ģimene neievēroja patriarhālās ebreju tradīcijas, un zēns zināja tikai ukraiņu un krievu valodu. Būdams bērns, Jakovs Kostyukovsky, tāpat kā daudzi tā laikmeta bērni, apbrīnoja un godbijību pret Staļina personību. Tomēr viņa māte viņam ļoti drīz paskaidroja, ar ko tautas vadītājs tiešām ir “slavens” un kāpēc viņu slavē no visiem radiouztvērējiem. Kostjukovskis vēlāk kādā intervijā sacīja, ka šī bija viņa pirmā politiskā mācība.
Jaunrades attīstība
Kostjukovsku ģimenē ļoti bieži pulcējās interesanti izglītoti cilvēki, tostarp rabīns Sendlers. Dažreiz viņš runāja ar zēnu, pārsteidza viņu ar asprātīgiem, lakoniskiem izteikumiem un drosmīgiem skatieniem. Jakovs Kostjukovskis iemācījās lasīt laikraksta Izvestija virsrakstus, turklāt viņa tēva draugi zēnam bieži atveda interesantas grāmatas un žurnālus. Draudzīgas sarunas par literatūru un vēsturi, labs humors un biedriskums - tas viss sekmēja bērna radošo spēju attīstību.
Skolā viņš apmeklēja literāro apli, kur uzzināja par rakstnieka žanriem, stiliem un iezīmēm. Vēl skolas laikā viņš sacerēja humoristiskus stāstus, dzejoļus, epigrammas skolas sienas laikrakstam, viņam patika dalīties novērojumos un strīdēties ar draugiem. Vecāki mēģināja attīstīt viņa radošās spējas un mazo Jēkabu aizsūtīja uz literāro studiju studijā Pilsētas Pionieru pilī, kas nosaukta pēc P.P.Pošejeva. Tā bija unikāla vieta, kur iesācēju rakstnieki guva pieredzi ar toreiz slaveno autoru N. P. Trubailinu.
Apmācība
Jakovs Kostyukovsky no bērnības izcēlās ar neatlaidību un neatlaidību studijās, viņš pabeidza vidusskolu ar zelta medaļu, un jauneklis devās uz augstāko izglītību Maskavā. Neskatoties uz lielo konkurenci, viņš tika uzņemts slavenajā Vēstures, literatūras un filozofijas institūtā. Šī universitāte uzaudzināja daudzus talantīgus cilvēkus, bet 30.gados institūcija nebija labvēlīga pret vadītāju, Staļins uzskatīja, ka studenti šeit veicina brīvu domāšanu un politisko liberālismu. Varbūt šī iemesla dēļ 1939. gadā viss pirmais kurss, ieskaitot Jakovu Kostyukovsky, tika nosūtīts uz fronti, lai atbalstītu karaspēku, kas veic Rietumukrainas un Baltkrievijas aneksiju.
Militārais dienests Jakovam Kostyukovsky sniedza nenovērtējamu pieredzi, jaunu pieredzi un draugus. Gadu vēlāk studenti atgriezās institūtā, bet liktenis nedeva iespēju pabeigt studijas, sākās Lielais Tēvijas karš.
Radoša darbība
Visu karu priekšgalā bija Jakovs Kostjukovskis, tieši šeit, zem bumbām un lodes, patiesi dzimis viņa humoristiskais talants. Jauneklis tika nekavējoties uzaicināts uz Maskavas komjaunatni, bet jaunais rakstnieks pieskārās tēmai, kas bija ļoti nepatīkama augstākajai vadībai - par to, kā nemācīti kaujinieki mirst zem lodes. Ar savu rakstu viņš izraisīja savu priekšnieku dusmas, un viņš tika nosūtīts uz fronti, vidū, jau kā Komsomoļskaja Pravda kara korespondents.
Jakovs Kostjukovskis nesēdēja tranšejās, viņš aktīvi piedalījās cīņā par Maskavu un pat saņēma atzinības medaļu, vairāk nekā vienu reizi bija pakļauts nacistu lobīšanai un bija šokēts ar čaumalu. Ārkārtējās situācijās jauneklis nezaudēja savu unikālo humora izjūtu, tāpēc strīda laikā ar vienu no komjaunatnes ideoloģiskajiem līderiem viņš satīriski un taisnīgi atbildēja uz fiktīvo apsūdzību, kas atkal nopelnīja citu saikni.
Laikrakstu darbs
Kostjukovskis Jakovs Aronovičs kā laikraksta "Tēvzemei!" Izpildsekretārs atkal nosūtīts uz militāriem notikumiem, šeit viņš raksta pirmo feuilletonu, un, protams, par militārām tēmām. Draugiem stāsts patika, un viņi uzaicināja jauno korespondentu nosūtīt savu darbu žurnālam "Dzirkstele". Tur feuilleton arī nokritās pēc redakcijas gaumes, un drīz fragments tika iespiests tieši vācu ofensīvas laikā Maskavā. Jakova Kostjukovska dzīvē daudz kas būs saistīts ar šo žurnālu, kur viņš vēlāk tikās ar M. M. Zoshchenko un S. K. Olesha, rakstnieki kopīgi izveidoja almanahu "Smiekli ir nopietna lieta".
Pēc kara beigām autors atgriezās Moskovska komjaunatnes redakcijā, kur turpināja savu literāro darbu. Viņam pieder dažas iniciatīvas un jauninājumi laikrakstā, tāpēc viņš izveidoja humoristisku virsrakstu "Apbrīnojams, bet patiess". Jakova Kostjukovska stāsti sāka parādīties citos padomju žurnālos Crocodile, Pepper utt., Un 1952. gadā viņš tika pieņemts Krievijas Rakstnieku savienībā.
Darbs ar citiem autoriem
Pēc aiziešanas no žurnālistikas, galvenokārt pieaugošo antisemītisko uzskatu dēļ padomju sabiedrībā, Jakovs Aronovičs Kostyukovsky un vēl viens labi zināms un atzīts rakstnieks V.E. Bakhnov sāka strādāt kopā. No viņu pildspalvas nāk kucēni, satīriski dzejoļi, feuilletons, skits un pārsteigumi. Viņu darbi izcēlās ar augstu mākslinieciskās valodas līmeni, asprātīgiem līkločiem, viņi sadarbojās ar padomju skatuves slavenākajiem māksliniekiem. Piemēram, tieši Kostyukovskgo pildspalvai pieder vairākas slavenā Tarapulka un Plugs izrādes, mākslinieka A. S. Belova numuri utt.
Viņu radošā dueta rezultāts bija vairākas multi-act lugas “Random Encounters” (1955), “Book bez pasakām” (1960) un citas. Pēdējais kopīgais darbs bija filma “Penalty Kick” (1963).
Darbs ar L. Gaidai
Kostjuukovska Jakova Aronoviča rakstīšanas karjeras kulminācija bija 60. gados, kad viņš tikās ar satīristu M. R. Slobodski un slaveno režisoru Leonīdu Gaidai. Šis radošais trio iepazīstināja krievu iedzīvotājus ar savām iecienītākajām filmām, kas jau sen kļuvušas par klasiku: operācija Y un Šurika citi piedzīvojumi (1965), kaukāziešu gūstā (1967) un Dimanta roka (1969).
Frāzes no šīm gleznām atceras visas bijušās PSRS iedzīvotāji, īss, smieklīgs un informatīvs, viņi ātri devās pie cilvēkiem. Lakonisms bija Jakova Kostjukovska iezīme. Šī rakstnieka skripti, proza, dzejoļi un feuilleton kļuva par XX gadsimta krievu kultūras nekustamo īpašumu.
Stila iezīmes
Viņa humors tika dēvēts par salvijas humoru, tāpēc tik labi un spilgti izrādījās Šurika, huligānu vai neveiksmīgu kontrabandistu attēli. Kostyukovsky tika uzaudzināts par Ilfa un Petrova smiekliem, un viņa tiešie skolotāji bija Emīls Korotky un Nikolajs Erdmans, padomju humoristiskās literatūras meistari. Pats rakstnieks diezgan kritiski izteicās par scenāristu darbu, atzīmēja, ka, kaut arī teātrī jūs joprojām varat rediģēt neveiksmīgu skaņdarbu un izmēģināt to nākamajā izrādē, tad filmā viss ir uzrakstīts vienreiz un uz visiem laikiem.
Jakovs Aronovičs uzsvēra, ka visas slaveno filmu slavenās frāzes tika izgudrotas vēlreiz, nevis ņemtas no jokiem vai citiem avotiem. Kopā ar Slobodski un Gaidai viņi mēģināja noteikt ideālu smieklu formulu, jo tas bija jāsaprot, kas vienam ir smieklīgi, bet otram tas varētu nepatikt. Un, pats galvenais, jokam vajadzētu būt “dzīvam”, piesaistītam reālai psiholoģiskai situācijai.
Grāmatas
Jakovs Aronovičs nestrādāja pie balvām un nopelnu atzīšanas, tad mērķis bija viens - realizēt sevi, uzrakstīt visu, ko vēlaties pasaulē. Viņš agri izjuta radošās darbības prieku, jo komponēja no skolas. Man paveicās ar institūtu, IFLI valdīja diezgan brīvs gars, poētiska noskaņa un draudzīga komunikācija. Bet karš palīdzēja Kostyukovsky beidzot noteikt viņa radošo ceļu. Šeit baiļu un sāpju apstākļos pestīšana tika atrasta tieši humorā.
Rakstnieks sāka ar nelieliem pārsteigumiem, feuilletoniem, izklaidēm un jokiem, vēlāk līdzautorībā ar V. J. Bakhnovu, Jakova Kostjuškovska grāmatas “Tu vari sūdzēties” (1951), “Grāmata bez pasakām” (1960), “Ieņem savu vietu” (1954).) Bet parasti viņa darbi bija maza izmēra, kur dažreiz ļoti dziļas domas atspoguļojās dažos vārdos. Tādi bija slavenie Jakova Kostjukovska “Mamuarazm”, šie pieraksti atspoguļoja dažādus aizejošā laikmeta dzīves aspektus, šeit rakstnieks sniedza savus precīzos novērojumus un atspoguļoja arī ilgas dzīves secinājumus. Viņš pats tos sauca par "nepretenciozu memuāru un viegla senilitātes sakausējumu".
Cenzūras jautājumi
Neskatoties uz brīvības un vienkāršības atmosfēru visās savās filmās un grāmatās, Jakovs Aronovičs cieta no padomju uzraudzības struktūru cenzūras. Pat skolā viņa drosmīgie satīriskie smiekli nepatika skolas vadībai, kara laikā viņš ar humoru aprakstīja armijas organizācijas nepilnības, kas arī pastāvīgi izraisīja konfliktus. Tomēr sociālistisko vērtību zealoti neapturēja Jēkabu Kostyukovsky. Komēdiju karaļa "dimanta pildspalva", kā to dažreiz sauca par rakstnieku, nekad neapturēja literāro darbību.
Visām Gaidai gleznām bija grūti pārvarēt valsts cenzūru, parasti katra lente izgāja cauri vairākām instancēm, kurās vispirms tika apstiprināti aktieri, pēc tam - scenārijs, rediģēšana utt. Viņi to muļķīgi un absurdi atzina par vainu, piemēram, Diamond Hand Nonna Mordyukova frāzē “Es nebūšu pārsteigts, ka tavs vīrs apmeklē sinagogu! ”, “ sinagogu ”nomainīja“ saimniece ”. Viņuprāt, pārvaldes iestādēm nepatika ebreju jautājuma propaganda. Un Šurika slavenā frāze “Tas ir nepieciešams, Fedija, tas ir vajadzīgs!” tika uztverta kā rakstnieku vēlme nomelnot Kubas revolūcijas vadītāju Fidelu Kastro, kuru dažās aprindās sauca par “Fediju”.
