Stepans Dmitrijevičs Erzja (īstajā vārdā - Nefedovs) ir slavens krievu tēlnieks, pateicoties kuram visa pasaule uzzināja par vienas Mordovas cilts esamību. Rakstā sniegts īss viņa dzīves un darba pārskats.
Tēlnieka izcelsme
Stepans Dmitrievich Erzya dzimis Mordovijas apgabalā Ardatovskis (Baevo ciems) 1876. gada 27. oktobrī. Viņa vecāki bija zemnieki, kas piederēja Mordovian Erzya ciltij (tātad tēlnieka pseidonīms). Šajā cilts pagānu uzskati saglabājās 19. gadsimtā. Ir zināms, ka Erzya godināja upju, avotu un akmeņu dvēseles, pielūdza svētos kokus. Neskatoties uz to, pats Stepans bija pareizticīgais un jau 3. paaudzē.
Apmācības periods
Topošais tēlnieks patstāvīgu dzīvi sāka 14 gadu vecumā. Nākamo 10 gadu laikā Stepans Dmitrievich Erzya nodarbojās ar dažādiem amatniecības darbiem, ieskaitot tempļu krāsošanu. Tikai atgriezies pie vecākiem Alatyras pilsētā, kur viņi līdz tam bija pārcēlušies, Stepans sāka nodarboties ar to, kas kļuva par viņa īsto aicinājumu. Vietējie tirgotāji uzteica dekorācijas, kuras viņš veidoja amatieru izrādei, kuras pamatā bija A. S. Puškina darbi. Viņi nolēma parādīt Stepana Dmitrijeviča zīmējumus Stroganova skolas direktoram Maskavā.
1901. gadā, gandrīz nepārprotot krievu valodu, Erzija devās mācīties uz Maskavu. Mācījies gadu Stroganova skolā, kur viņš apmeklēja vakara zīmēšanas nodarbības, Stepans Dmitrijevičs Erzja varēja iestāties Maskavas glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolā. Gada laikā Erzya gatavojās kļūt par gleznotāju, bet pēc tam nolēma doties uz skulptūru nodaļu. Viņam bija viegli mācīties. Erzya Stepan Dmitrievich sava dabiskā talanta dēļ ātri apguva tēlnieka amatu. Viņa skolotājs bija S. M. Volnukhins, kurš ir pazīstams kā krievu pirmā iespiedēja Ivana Fedorova pieminekļa autors. Stepanam bija draudzīgas attiecības ar savu skolotāju. Erzija viņam palīdzēja pēc revolūcijas. Viņš aizveda slimo Volnukhinu uz dienvidiem, cenšoties viņu glābt. Tomēr viņa skolotājs nomira rokās. Arī impresionisma pārstāvja P. P. Trubetskoja darbam bija liela ietekme uz topošā tēlnieka veidošanos.
Erzya Stepan Dmitrievich nepabeidza trasi. Viņš uzskatīja, ka ir saņēmis visu, ko varēja skolā. 1906. gadā viņš devās uz Itāliju. Tieši šeit viņš beidzot sāka saukt sevi par Erziju, uzskatot, ka tādējādi viņš pasludina pasauli par saviem cilvēkiem. Jāatzīmē, ka viņš uz šo segvārdu atbildēja jau iepriekš, un dažreiz savu studentu darbu parakstīja ar uzvārdu Nefedov-Erzya.
Darbs veikts Itālijā
Iedvesmojoties no Mikelandželo darba, Erzija sāka strādāt marmorā. Itālijā viņš ātri apguva nepieciešamās prasmes. Tēlnieks savus darbus tūlīt sasmalcināja akmenī. Viņš iepriekš nesagatavoja projektus vai skices. Jāatzīmē, ka daži amatnieki strādāja, izmantojot tiešās grebšanas tehniku. Parasti viņi ķērās pie palīgu pakalpojumiem. Pašlaik nav saglabājies daudz Erzi darbu, kas saistīti ar šo periodu. Starp šīm skulptūrām ir nepieciešams atzīmēt Jāņa Kristītāja statuju. Šis darbs tika veikts La Spezia tempļa labā.
Pirmie lielie panākumi
1909. gadā pirmie pārliecinošie panākumi nāca Stepanam Dmitrijevičam. Toreiz astotajā starptautiskajā izstādē Venēcijā tika demonstrēta Erzi kompozīcija ar nosaukumu “Pēdējā nosodītā nakts pirms nāves soda”. Stepans Dmitrijevičs šo darbu izveidoja pēc Maskavas Butyrskaya cietuma apmeklējuma. Man jāsaka, ka mācekļa gados tēlnieku mēs kā fotogrāfu interesējāmies par mēness apgaismojumu. Šajā laikā nošāva arestētos revolucionārus Erziju Stepanu Dmitrijeviču.
Īsa meistara biogrāfija nenozīmē detalizētu iepazīšanos ar viņa darbu. Tomēr ir jāpasaka daži vārdi par “notiesātā pēdējo nakti pirms nāves soda izpildes”, jo tas ir ļoti svarīgs darbs. Stepans Dmitrijevičs attēloja sēdošu puskailu vīrieti, kurš sāpīgi mēģināja saprast, kas drīz notiks. Šajā attēlā tiek uzminēta līdzība ar autoru, kas ir raksturīgi vairākiem meistarīgajiem darbiem, kas mūs interesē.
Jāsaka, ka šī skulptūra atstāja lielu iespaidu uz izstādi. Erzyu nekavējoties sāka saukt par neko vairāk kā par "krievu Rodinu". Interesanti, ka neilgi pirms izstādes tika sabojāts darbs, kuru vajadzēja tajā prezentēt. Stepanam Dmitrijevičam skulptūra bija jāatjauno tikai 4 dienu laikā. Šī konkrētā darba vieta pašlaik nav zināma. Ir tikai viņas reprodukcija.
Pārvietošanās uz Franciju
Stepans Dmitrijevičs Erzja, kura skulptūras līdz tam laikam bija jau labi pazīstamas ārzemēs, 1910. gadā pārcēlās uz Franciju. Viņa izstādēs Minhenē, Nicā un Milānā bija lieli panākumi. Muzejs Nicā iegādājās viņa darbus, tos nopirka privāti kolekcionāri. 1913. gada Parīzē Erzya Stepan Dmitrievich sarīkoja savu pirmo personālizstādi. Viņa biogrāfija tajā laikā iezīmējās ar vairāku pēc pasūtījuma izgatavotu skulpturālu portretu izveidošanu. Tas saimniekam deva ievērojamus ienākumus. Stepans Dmitrievich Erzya, kura darbs bija ļoti pieprasīts, nekavējoties atcerējās plastmasas modeli. Tāpēc viņš pasūtījumus izpildīja ļoti ātri - pietika ar vienu vai divām sesijām.
Sieviešu portreti
Stepans Dmitrijevičs 1912. gadā izveidoja savas mīļotās sievietes Martas portretu. Šis skulpturālais attēls (graciozais galvas slīpums, noslēpumains pusmīksts), kā arī īpašie modelēšanas paņēmieni (kontrastējoši izlīdzināta seja, teksturēti masīvi mati) tiks atkārtoti daudzos sieviešu portretos mākslinieka turpmākajā darbā. Darbā "Norvēģu sieviete", kas tika izveidots 1914. gadā, tēlnieks ar lielām prasmēm pastāstīja par varones, ne īpaši skaistas un ne ļoti jaunas sievietes, grūto prāta stāvokli. Viņa piedzīvo vai nu laimi, vai ciešanas.
Atgriešanās Krievijā
Erzija 1914. gadā atgriezās Krievijā. S. T. Konenkovs kļuva par viņa kaimiņu, kas ievērojami ietekmēja meistara turpmāko darbu. Pirmā pasaules kara laikā mobilizētais Stepans Dmitrijevičs atradās Dr. G. O. Sutejeva pakļautībā. Erzija kalpoja par medmāsu. Ārsts, kura vadībā bija Stepans Dmitrijevičs, ierakstīja savus stāstus, kas bija pārpilnu ar ārkārtīgiem piedzīvojumiem, par savu dzīvi ārzemēs. Pēc tam šie stāsti tika publicēti.
Atgriezies dzimtenē, tēlnieks veidoja darbus ne tikai marmora formā. Erzya izmantoja arī materiālus, kas molberta skulptūrā tiek uzskatīti par neparastiem (dzelzsbetons, cements). Turklāt mākslinieks izmantoja betonu ar metāla skaidām. Erzija vispirms strādāja kokā. To sekmēja viņa draudzība ar Konenkovu, kurš bija slavens meistars koka skulptūru veidošanā. Materiāla izvēli ietekmēja arī bērnu iespaidi, kurus saņēma Stepans Dmitrijevičs, apbrīnojot Mordovijas tautas meistaru darbus, kuri izpildīja koka skulptūras.
Ceļojums uz Urāliem
Marmors vienmēr ir bijis Erzijas mīļākais materiāls. Stepans Dmitrijevičs pat devās uz Urāliem, meklējot retu marmora veidu. Šis ceļojums datēts ar laika posmu no 1918. līdz 1921. gadam. Šajā laikā tēlniekam bija jāpārcieš visas grūtības skarbajā pēcrevolūcijas laikā un tam sekojošajā pilsoņu karā.
Ieva
"Ieva" ir Erzjas slavenais darbs, kas pabeigts 1919. gadā. Bībeles sencis ir cirsts no marmora. Viņa parādās mūsu priekšā kā ciema elsojoša jauna sieviete, kas vienlaikus ir naiva un erotiska. Šī skulptūra atkārto jūgendstila meistaru darbus. Šī stila izzušana attiecas uz Erzi veidošanās periodu par tēlnieku.
Pēckara gadi
Stepans Dmitrijevičs pirmajos gados pēc kara dzīvoja Jekaterinburgā, kā arī Maskavā, Batumis, Novorosijskā, Baku. Meistars mācīja, piedalījās jaunās valdības rīkotajos pasākumos. Erzija 1922. gadā pabeidza Akaki Tsereteli, Shota Rustaveli, Ilya Chavchavadze portretus. Viņš arī izveidoja šādus darbus: "Leda un gulbis", "Mātes stāvoklis", "Lidojošais". Visi šie darbi ir izgatavoti no koka. Mākslinieks arī izveidoja dekoratīvos darbus pēc pasūtījuma. Lielākā daļa no tām nav saglabājušās. Starp šiem darbiem ir vērts atzīmēt Kārļa Marksa un Brīvības pieminekļus Jekaterinburgā. Abas no tām ir izgatavotas no cementa un pieder 1920. gadam. Starp pārdzīvojušajiem šī laika darbiem ir atklāti vārgi, piemēram, Arodbiedrību māja Baku. Jūtams, ka Erzijai šīs formas nebija. Tēlnieks Stepans Dmitrijevičs Erzja arī veidoja Ļeņina galvas un krūšutēli.
Argentīnas radošuma periods
Mākslinieks 1925. gadā kļuva par krievu tēlnieku biedrības biedru. Nākamajā gadā viņš ar savu izstādi devās uz Franciju, pēc kuras nolēma neatgriezties dzimtenē. Erzija apmetās uz dzīvi Argentīnā, jo Eiropas valstis nevēlējās pieņemt “sarkano tēlnieku”. Tādējādi sākās jauns auglīgs posms tāda mākslinieka kā Stepans Dmitrijevičs Erzja dzīvē.
Argentīnas periods lielā mērā ietekmēja meistara radošo oriģinalitāti. Stepans Dmitrijevičs, pārcēlies uz šo valsti, apmetās nelielā mājā, kas atrodas Buenosairesas nomalē. Erzya regulāri izstādīja savus darbus vietējās izstādēs, uz sava rēķina izdeva brošūru ar informāciju par tiem. Šajā periodā vienīgais Erzya materiāls bija Algarrobo un Quebracho koks, kas aug vienīgi Dienvidamerikas mežos. Šis materiāls ir ārkārtīgi grūts, tāpēc viņš no Stepana Dmitrijeviča pieprasīja smagu, cītīgu darbu. Mākslinieks izmantoja plūsmas, izaugumus, koku saknes, nepieciešamos gabalus savienojot ar līmi. 1932. gadā viņš izpildīja galvas masku "Mozus" (attēlā iepriekš) Stepans Dmitrievich Erzya. Argentīnas periods ir arī laiks tēva un mātes Leo Tolstoja (1930. gadā) skulpturālu portretu izveidošanai. 1944. gadā mākslinieks pabeidza darbu "Cilvēks". Erzija arī izveidoja daudzus jauno skaistuļu portretus.
