Nurejevs Rūdolfs Khametovičs ir viens no slavenākajiem "izsaimniekotājiem", tas ir, cilvēkiem, kuri pameta Padomju Savienību un neatgriezās. Nurejevs kļuva slavens ne tikai kā izcils dejotājs un horeogrāfs. Daudziem viņš ir pazīstams ar skandaloziem stāstiem un dinamisku personīgo dzīvi.
Bērnības gadi
Oficiāli Irkutskas pilsēta ir minēta kā Nurejeva dzimtene, taču tas neatbilst patiesībai. Hameta, topošā dejotāja tēvs, bija Sarkanās armijas politiskais virsnieks un dienēja Vladivostokā. 1938. gada martā Farida, Rūdolfa māte, kas bija pēdējā grūtniecības mēnesī, devās pie sava vīra. 17. martā vilcienā Razdolnajas stacijā (netālu no Irkutskas) viņa dzemdēja veselīgu zēnu. Pats Nurejevs īpašu uzmanību pievērsa savam biogrāfijas pirmajam faktam, atrodot tajā zināmu priekšstatu par visu savu dzīvi.
Rūdolfs nebija pirmais bērns Nurejevu ģimenē. Viņam bija trīs vecākas māsas: Lilija, Rozida un Rosa, un Rūdolfam bija siltākās attiecības ar pēdējo. Pēc pusotra dzīves Vladivostokā, nurejevi pārcēlās uz Maskavu. Bet, tiklīdz viņi sāka nodibināt dzīvi jaunā vietā, Padomju Savienība iebilda pret nacistisko Vāciju Otrajā pasaules karā. Hamets, būdams militārpersona, devās uz priekšu starp pirmajiem. Veremahta veiksmīgā virzīšanās uz Maskavu noveda pie tā, ka viņa ģimene tika evakuēta: vispirms uz Čeļabinsku, bet pēc tam uz Ščučjes ciematu, kas atrodas netālu no Ufas.
Rūdolfs Nurejevs atcerējās to pašu par kara gadiem kā pārējie bērni: tumsa apkārt, ēdiena trūkums, pārmērīgs aukstums. Tas atspoguļojās viņa raksturā: zēns izauga ļoti nervozi, ātri vien sāka raudāt, sasniedzot histēriju.
Pirmais balets
Bet evakuācijas gados viss nebija tik slikti. Piecu gadu vecumā Rūdolfs pirmo reizi parādījās uz baleta. Viņi uzlika Crane Song. Kopš tā brīža viņš ienāca idejā par dejošanu, un Farida savu dēlu iedeva bērnudārza deju klubā. Rūdolfs viegli pētīja, un pat ar pārējo loku runāja ar ievainotajiem karavīriem.
Tēvs atgriezās no kara, kad Nurejevam bija astoņi gadi. Dēla audzināšana šokēja viņa tēvu: viņš bija tieši pretējs tam, ko daži sauc par “īstu cilvēku”. Rūdolfs bija ne tikai fiziski ļoti vājš, bet arī nodarbojās ar dejošanu, kas moceklības vidē nemaz nebija patīkami. Hamets nekavējoties sāka "pārkvalificēties": viņš pārspēja savu dēlu, kad viņš apmeklēja deju klubu, uzkrāsoja viņam visas darba dzīves priekus. Kad gandrīz visi deju grupas bērni devās uz Ļeņingradu, lai turpinātu izglītību, Hamets neļāva dēlu, atsaucoties uz naudas trūkumu.
Bet viņa tēvs nevarēja pievērst Rūdolfa sirdi Staļina piecu gadu plānu būvlaukumiem. Vājš fiziski, Nurejevs Jr bija garā ļoti spēcīgs. Kopā ar māti viņam izdevās izjaukt tēva spītību. Trimdā Ufā dzīvoja bijusī Diaghileva baleta soliste Anna Udaltsova. Tieši viņa mācījās pie Rūdolfa, un viņa uzstāja, ka spējīgais zēns dodas uz skolu Ļeņingradā.
1955. gadā Maskavā notika Baškīrijas mākslas festivāls, kurā bija paredzēts izpildīt Nurejeva deju trupu ar to pašu “Celtņa dziesmu”. Rūdolfam paveicās: solists pēkšņi saslima. Neraugoties uz bīstamību veselībai, jaunietis īsā laikā iemācījās visu ballīti un iekaroja visu zāli, neskatoties uz mēģinājumu laikā gūto traumu. Tātad uz skatuves parādījās nākotnes "neremdināmais ģēnijs" - Rūdolfs Nurejevs.
Studiju gadi
Pēc ievērojamiem panākumiem Rūdolfs bija apņēmies studēt. Viņš varēja iekļūt Maskavas horeogrāfijas studijā, bet kopmītne nebija paredzēta. Tad Nurejevs dodas uz Ļeņingradu, kur veiksmīgi nokārto iestājeksāmenus. Bet tad kļuva skaidrs, ka septiņpadsmitgadīgais Nurejevs prasmju un tehnikas ziņā katastrofāli atpaliek no vienaudžiem: parasti horeogrāfijas studijā tika pieņemti bērni no divpadsmit gadu vecuma. Jaunietis sāk smagi strādāt pie sevis, visu laiku absorbējot mēģinājumus un trenējoties. Tajā pašā laikā attiecības ar citiem studentiem nesummējas: viņi par viņu smejas un sauc viņu par redneck. Īsu laika posmu Nurejevs faktiski bija uz nervu sabrukuma robežas. A. Puškins, viens no skolas skolotājiem, kurš Rūdolfā saskatīja ievērojamu potenciālu un respektēja viņa vēlmi apgūt visus deju meistarības pamatus, patiesībā izglābj jauno vīrieti, ierosinot palikt pie viņa.
Tomēr ar skolotājiem tas ne vienmēr notika vienmērīgi. Puškins Nurejeva dzīvē parādījās tāpēc, ka viņš, tik tikko ieejot skolā, pieprasīja cita skolotāja nomaiņu, kurš arī bija direktors. Ikviens cits tiks izraidīts par šādu prasību, bet Nurejevs sava neapšaubāmā talanta dēļ tika piedots par šo triku, un viņa skolotājs patiešām tika aizstāts.
Studējot Ļeņingradā, Nurejevs rūpējās arī par sava kultūras līmeņa paaugstināšanu. Papildus dejošanai viņš apmeklēja mūzikas nodarbības, apmeklēja muzejus un teātrus. Neskatoties uz aizraujošo dzelzs priekškaru, Rūdolfam izdevās iegūt ārzemju žurnālus, kuros viņš pētīja Rietumu deju tehnikas.
1958. gadā Rūdolfs Nurejevs absolvēja koledžu. Viņa panākumus cieši uzraudzīja viena no slavenākajām padomju balerīnām - Natālija Dudinskaja. Neskatoties uz nozīmīgajām vecuma atšķirībām (viņai bija 49 gadi, bet Rūdolfam bija 19 gadi), viņa uzaicināja jauno talantu kļūt par viņas partneri baletā Laurencia. Uzvedums bija milzīgs panākums publikas priekšā, un Nurejeva partneri vēlāk vienmēr būs vecāki par viņu.
Dzīve PSRS
S. M. Kirova vārdā nosauktajā Operas un baleta teātrī (tagadējais Mariinskas teātris) Nurejevs kalpoja trīs gadus. Lai arī viņa novēlotā uzņemšana specializētajā izglītības iestādē ietekmēja un daudzi kritiķi Rūdolfa dejā saskatīja vairākas diezgan rupjas kļūdas, šajā īsajā laikā Nurejevam izdevās sarīkot īstu revolūciju padomju baletā. Iepriekš nerakstīts noteikums bija tāds, ka zvaigzne uz skatuves ir balerīna, savukārt partneris spēlē atbalsta lomu. Tas Rūdolfam patika. Viņš spēja padarīt vīriešu deju pašpietiekamu. Visas kļūdas un novirzes no kanona drīz sāka uzskatīt par īpašu deju manieri.
Baleta sacensībās Maskavā Nurejevs pārī ar Allu Sizovu ieņēma pirmo vietu, taču atteicās pieņemt balvu: padomju realitāte viņu ienīda. Viņu īpaši kaitināja tas, ka valdība viņam un Allai piešķīra divistabu dzīvokli diviem, atsaucoties uz bezmaksas mājokļa trūkumu. Šajā aktā Rūdolfs saskatīja sava veida pieķeršanos: it kā gribētu apprecēties ar Sizovu. Ja padomju valdība patiešām izvirzītu sev šādu mērķi, tas būtu nepatīkami pārsteigts. Lai arī jaunībā, pēc paša Nurejeva teiktā, viņš nodibinājās seksuālās attiecībās ar sievietēm, vīriešiem viņš patika daudz vairāk. Drīz viņš pameta dzīvokli, atkal apmetoties pie sava skolotāja un viņa sievas.
Panākumi PSRS ļāva Nurejevam ceļot ar tūrēm Eiropā kā deju trupas dalībniecei. Viņš apmeklēja Bulgāriju, Vācijas Demokrātisko Republiku un pat Ēģipti, un visur izrādes ar viņa piedalīšanos kavēja skatītāju uzmācīgi aplausi. Divdesmit trīs gadu vecumā viņš tika pasludināts par labāko dejotāju pasaulē.
Francija
Ekskursijas Parīzē kļuva par pagrieziena punktu Rūdolfa Nurejeva biogrāfijā. Padomju varas iestādes, baidoties, ka rūpīgi izkoptais “sapuvušā kapitālisma” tēls varētu izklīst, nonākot saskarē ar Eiropas valstu kultūru un dzīvi, ieviesa īpašus noteikumus viesizrāžu meklēšanai ārzemēs. Cita starpā tika izvirzīta prasība ne staigāt pa pilsētu vienatnē: bija iespējams pārvietoties tikai piecos. Bija arī to personu saraksts, ar kurām saziņa bija stingri aizliegta. Un lai mākslinieki neaizmirstu, aiz viņiem slepeni atradās VDK virsnieku uzraudzība.
Sākumā Nurejevs nebija galvenais uzraudzības mērķis. Lielu interesi izraisīja Alla Osipenka, Rūdolfa Nurejeva partnere Gulbju ezerā. Viņa jau iepriekš bija bijusi ārzemēs, un 1956. gadā Rietumu impresārijs piedāvāja viņai noslēgt līgumu. Viņa ātri tika nosūtīta uz lidostu, bet no turienes - atpakaļ uz PSRS. Pēc pieciem gadiem šis stāsts joprojām tika atcerēts, un balerīnas acis nebija pazudušas. VDK virsnieki tik dedzīgi uzņēmās darbu, ka katru vakaru restorānā viņi apsēdās pie galda pie Osipenko un tik ļoti viņu mocīja ar sarunām, ka viņa bija spiesta to pateikt tieši.
Bet drīz kļuva skaidrs, ka Nurejevam ir jāpievērš lielāka uzmanība. Pirmkārt, viņš staigāja apkārt Parīzei vienatnē. Otrkārt, viņš izveidoja paziņas, neņemot vērā aizliegto personu sarakstu. Un, treškārt, un tas bija visbīstamākais, satikts ar vīriešiem. VDK priekšsēdētājs bija spiests ziņot PSKP Centrālajai komitejai, ka, neskatoties uz daudzām preventīvajām diskusijām, Nurejevs nemainīja savu izturēšanos.
Sarunas ar VDK virsniekiem skaidri parādīja māksliniekam, ka pēc viņa piedzīvojumiem Parīzē nevajadzētu atgriezties valstī, kur homoseksualitāte bija kriminālsods. Turklāt soda orgānu reakcija nebija ilga. Kad visai grupai vajadzēja lidot, lai turpinātu turneju Londonā, Nurejevs tika informēts, ka viņš dodas uz Maskavu. Jebkurā gadījumā tas nozīmēja, ka dejotāja karjera bija beigusies. Tad viņš nolēma izmantot izdevību. Pastāv leģenda, ka Nurejevs pārlēca pāri barjerai un aizbēga, taču šī versija tiek apstrīdēta daudzās grāmatās par Rūdolfu Nurejevu. Iespējams, ka viņam tika uzdots, kā maldināt īpašo aģentu. Nurejevs mēģināja panākt lidmašīnu, bet tam nebija laika: kāpnes jau attālinājās. Tad viņš vērsās pie policistiem, kuri vēroja visu notikuma vietu ar politiskā patvēruma lūgumu.
Aiz dzelzs priekškara
Lai gan Nurejevs nebija sasniedzams, Maskavā viņi nolēma sodīt aizbēgušo mākslinieku un sarīkoja tiesas procesu aizmuguriski. Dejotāju apsūdzēja nodevībā. Tiesa ļoti ātri pārvērtās par farsu, kad “defektora” draugiem izdevās pierādīt, ka nodevība ir “netīša”. Tā rezultātā Nurejevam tika piespriests septiņu gadu cietumsods. Interesants fakts: Rūdolfam Nurejevam šis teikums nekad nav ticis atsaukts. Vēlāk viņam izdevās iefiltrēties PSRS savas mātes bērēs. Neviens viņu par to nesodīja. Valstī valdīja Perestroika. Vēlāk, kad galu galā slimais Nurejevs 1989. gadā atkal viesojās PSRS, sods vairs netika ieviests. Dejotājs pēdējo reizi varēja uzstāties uz Kirovas teātra skatuves, no kuras sākās viņa karjera. Bet, nesaskaroties ar tiesas spriedumu, Nurejevs uzzināja, kas ir publisks sods. Izrādījās, ka viņš ir pazīstams visā pasaulē, bet nav mājās. Padomju varas iestādes centās neļaut sabiedrībai uzzināt, cik slavens ir "defektors". Tāpēc izrādes laikā cilvēki pat neiedomājās, kāda lieluma zvaigzne parādās viņu priekšā.
Lidojuma laikā Nurejevam bija tikai 36 franki. Bet ilgu laiku viņam nebija jāuztraucas par ēdienu. Divus mēnešus vēlāk viņš kļuva par Markesa de Kuevas baleta trupas locekli. Tomēr Nurejevam nebija iespējas tur uzturēties ilgu laiku. Francijas valdība, izskatījusi dejotāja lietu, nolēma viņam nepiešķirt politisko patvērumu. Rūdolfam bija jāmeklē citi veidi, kā palikt Rietumos. Šajā nolūkā viņš dodas uz Dāniju, būdams lojālāks šādiem jautājumiem. Kamēr Dānijas varas iestādes atrisināja jautājumu ar dokumentiem, publika varēja baudīt Rūdolfa Nurejeva deju Kopenhāgenas Karaliskajā teātrī. Pēc Dānijas mākslinieks devās uz Ņujorku, bet pēc tam uz Londonu, kur notika ārkārtējs notikums: viņš tika pieņemts Londonas Karaliskajā baletā, lai gan noteikumi aizliedza parakstīt līgumus ar personām, kuras nebija Lielbritānijas kronas priekšmets. Nurejeva talants un slava ļāva viņam izdarīt izņēmumu. Londonā Nurejevs kļuva par citas pasaulslavenās zvaigznes: Margotas Fonteinas partneri.
Ēriks Brūns
Ceļojums uz Dāniju ne tikai ļāva bēgošajam dejotājam iegūt politisko patvērumu. Lai arī personīgā dzīve ir viens no pretrunīgākajiem un sarežģītākajiem jautājumiem Rūdolfa Nurejeva biogrāfijā, neskaitāmi pētnieki piekrīt, ka Ēriks Bruns, kuru Rūdolfs satika Kopenhāgenā, kļuva par viņa dzīves galveno mīlestību.
Viņu pāris kļuva par tēzes personifikāciju, kuru piesaista pretstati. Nurejevam bija smags raksturs: viņš bija rupjš, skarbs, dažreiz histērisks. Bruns visās situācijās izrādīja mieru un atturību, izcēlās ar iedzimtu takta izjūtu. Ja Rūdolfs, neskatoties uz talantu un prasmi, nespēja pilnībā atbrīvoties no kļūdām, kas saistītas ar viņa novēloto uzņemšanu horeogrāfijas skolā, tad Ēriks bija slavens galvenokārt ar savu prasmi un tehniku.
Pirmoreiz Nurejevs par Ēriku dzirdēja 1960. gadā, kad viņš uzstājās turnejā PSRS. Viņam neizdevās nokļūt spēlē, bet aizrautīgie draugu pārskati piespieda viņu atrast amatieru video. Danas prasme patiesi iepriecināja Rūdolfu.
Divu talantu pilna laika iepazīšanos organizēja Brunas līgava - Marija Tolšifa. Viņa zināja par apbrīnu, ko Rūdolfs izjuta pret Danu, un viņa pati sauca savu līgavaini. Pirmā tikšanās izrādījās lakoniska: Nurejevs joprojām runāja slikti angliski. Tomēr simpātijas viņu starpā radās nekavējoties. Kādu laiku viņi tikās mēģinājumos, un tad Ēriks uzaicināja Rūdolfu uz vakariņām. Tolčifs, saprotot notiekošo, iemeta tantuku, kuru vēroja visa deju grupa.
Neskatoties uz rakstura atšķirībām, attiecības strauji attīstījās. Nurejevs bieži sabojājās, organizēja īstus pogromus viņu dzīvoklī, Bruns aizbēga no mājas, un pēc tam Rūdolfs steidzās pēc viņa un pārliecināja viņu atgriezties. Rūdolfa Nurejeva un Ērika Bruna fotoattēli parāda īstu divu vīriešu tuvību. Tajā laikā sabiedrība bija diezgan atturīga pret homoseksualitāti. Tas neapturēja Nurejevu izdomāt savu orientāciju. Emancipācija viņam izdarīja nevīžīgu kalpošanu. Tātad Ērika ausīm nemitīgi dzirdēja baumas par krāpšanos ar partneri. Starp viņa mīļotājiem bija Fredijs Merkūrijs, Entonijs Perkinss, un kāds apgalvoja, ka pat Žans Marejs bijis Nurejeva gultā. Bija profesionāla skaudība: rietumos Nurejeva tēls - bēglis no nomācošās padomju realitātes - bija pārāk izcelts. Profesionālais Bruns pret to bija ļoti neaizsargāts.
Tomēr viņu attiecības tika izbeigtas pavisam cita iemesla dēļ. Nurejevs stingri noteica savu orientāciju, un Bruns bija biseksuāls. Izrādījās, ka viņš regulāri tiekas ar sievieti, no kuras viņam pat ir bērns. Pēc divdesmit piecu gadu attiecībām šķiršanās bija nesāpīga. Vīriešiem izdevās uzturēt draudzīgas attiecības. 1986. gadā Bruns bija smagi slims. Tā kā AIDS sabiedrība uzskatīja par apkaunojošu slimību, sodu no augšas par homoseksuālu dzīvesveidu, tika oficiāli paziņots, ka Brūns mirst no vēža. Nurejevs nekavējoties devās pie viņa un bija tuvu pašām beigām. Rūdolfs Nurejevs uz sava galda glabāja Ērika Bruna fotoattēlu līdz nāvei.
Balets
Rūdolfa starptautiskās popularitātes pieaugumu, kas Ērikam sagādāja tik daudz grūtu minūšu, sekmēja Margota Fonteina. Iesniedzot iesniegumu, Rūdolfs kļūst par parastu sabiedriskos pasākumos. Viņu radošais duets ir kļuvis par vienu no harmoniskākajiem un veiksmīgākajiem baleta vēsturē. Neizturīgais ģēnijs Rūdolfs Nurejevs deva jaunu dzīvi Fontaine dejā, kas jau apsvēra iespēju pamest skatuvi. 1964. gadā viņi uzstājās Vīnes operā. Tad dejotājs izmēģināja roku kā horeogrāfs: tas bija viņš, kurš iestudēja lugu "Gulbju ezers". Rūdolfs Nurejevs un Margota Fontaine nomierināja apbēdinošos aplausus. Ovācijas ilga tik ilgi, ka strādnieki bija spiesti pacelt aizkaru vairāk nekā astoņdesmit reizes. Šī radošā savienība ilga desmit gadus.
Laicīgā dzīve un panākumi pasaulē neietekmēja dejotāja sniegumu. Ar tūrēm viņš apceļoja visu pasauli, viņam nebija ne mazākās nojausmas par nedēļas nogali vai atvaļinājumu. Vienas nedēļas laikā Nurejevs varētu parādīties Parīzē, Londonā, Monreālā un Tokijā. Lai arī viņam tika ieteikts palēnināties, kas kaitēja viņa veselībai, Rūdolfs nevienu neklausīja. Arī parasts miegs viņam bija nesasniedzams greznums: Nurejevs gulēja apmēram četras stundas dienā, un visbiežāk taksī vai lidmašīnā. Pēc 1975. gada Rūdolfs sāka sniegt vairāk nekā trīs simtus koncertu gadā. Panākumi uz skatuves drīz padarīja Nurejevu par ļoti bagātu cilvēku. Bija pat pietiekami daudz naudas, lai nopirktu nelielu salu Vidusjūrā. Bet grūtības, kas Otrā pasaules kara laikā skāra Nurejevu ģimeni, atstāja spēcīgu iespaidu uz dejotāja personību. Atšķirībā no citiem turīgiem cilvēkiem, Rūdolfs bija ievērojams ar savu dzēlību. Viņš nekad nevarēja aizmirst, ka kā bērns viņam nācās vest māsu lietas, un reiz māte viņu veda uz skolu uz muguras, jo viņš dēlam nevarēja nopirkt kurpes. Protams, Nurejevs par to nevienam nestāstīja un kopumā noraidīja jautājumus par pagātni. Tāpēc pasaulslavenā mākslinieka skopums šokēja viņa draugus un paziņas. Pēc viņu stāstiem, viņš nekad nav maksājis par sevi restorānā.
Nurejevs atkārtoti parādīja sevi kā novatoru. Starp viņa iestudējumiem visslavenākais ir viencēliena balets “Jaunais cilvēks un nāve”. Par laimi, 1966. gadā Rolands Petits filmēja Nurejeva izrādi televīzijai, un mūsdienu auditorija var novērtēt dejotāja un režisora talantu. Jauninājumi izpaudās kā fakts, ka Nurejevs lika pamatus savam baleta saspringtajam sižetam. Meitene, kas personificē nāvi, ņirgājas par viņu iemīlējušo Zēnu. Когда тот в отчаянии грозит покончить с собой, она любезно подает ему петлю. Для трансляции спектакля по телевидению Нуреев воспользовался спецэффектами: после кадра, где он вешается на крючке в комнате, следует другой, на котором Юноша находится уже на виселице.
Директор и актер
С 1983 года на протяжении шести лет Нуреев возглавлял парижский балет Гранд-Опера. Его назначение вызвало неоднозначную реакцию. Работа директором сопровождалась постоянными заговорами и даже открытыми протестами. Но это не мешало Нурееву отстаивать свою точку зрения. По его инициативе ставилось много русской классики, в первую очередь - балеты Чайковского. "Гранд-Опера" стала настоящей законодательницей мод, а ее труппа - наиболее авторитетным объединением танцоров. При Нурееве также было построено новое здание на площади Бастилии. Особенностью Рудольфа, как руководителя, было его стремление дать дорогу новому поколению танцоров. При этом он игнорировал сложившуюся иерархию и мог отдать сольную партию малоизвестной балерине через голову общепризнанной звезды.
Резкий характер Нуреева не способствовал тому, чтобы труппа относилась к нему с любовью, хотя и признавала его достоинства. В запале он мог обругать балерину за незначительную ошибку. При этом в выражениях он не стеснялся. Перепады настроения сказывались и на малознакомых людях. Пригласив на обед советского балетмейстера Игоря Моисеева, Нуреев еще в такси по непонятной причине пришел в мрачное расположение духа, а в ответ на попытку выяснить причину, воспользовался русским матом. Ужин был сорван.
Помимо балета, Рудольф Нуреев интересовался ремеслом актера. Еще в СССР он сыграл в снятом специально для Всесоюзного смотра хореографических училищ фильме "Души исполненный полет". Но особенной игры от танцора тогда не требовалось. Настоящие драматические роли он стал исполнять лишь на Западе. Наибольшим успехом среди его актерских работ стала роль в биографическом фильме "Валентино", посвященному известному актеру эпохи немого кино. Другую крупную роль удалось получить в криминальной картине "На виду". В этом фильме Рудольф Нуреев снялся в паре с молодой, но уже очень известной Настасьей Кински. Критики обошли картину молчанием, а сейчас о ней помнят лишь те, кто интересуется творчеством великого танцора. Но вряд ли он стремился к большему. Балет подчинил себе всю жизнь Рудольфа Нуреева. Фильмы для него стали лишь любопытным экспериментом.
Хотя настроения в обществе постепенно менялись в сторону свободы, в том числе сексуальной, Нуреев продолжал эпатировать публику. Так, для многих он был не всемирно известным танцором, балетмейстером и актером, а человеком, который послужил моделью для эротической фотосессии журнала Vogue. Обнаженные фото Рудольфа Нуреева разделили общество на негодующих и сочувствующих, но до всех возможных скандалов танцору не было никакого дела. Он прекрасно понимал, что на его спектакли будут ходить в любом случае.
Чудовищные нагрузки на здоровье, а также борьба со СПИДом вынудили Нуреева отказаться от активного участия в спектаклях. Но он продолжал заниматься постановками и даже выступал в роли дирижера. Он не мыслил своей жизни без балета и присутствовал на своих спектаклях даже в очень тяжелом состоянии. Однажды, когда публика захотела увидеть своего кумира, его вынесли на сцену на носилках.
Борьба с болезнью и смерть
ВИЧ в крови Нуреева обнаружили в 1983 году. Анализ показал, что он находится там уже долгое время. Тактика замалчивания истинного масштаба эпидемии властями, отсутствие поддержки в обществе привели к крайне низкой информированности населения о болезни. По одной из версий, Нуреев заразился ВИЧ не во время полового акта. Однажды он перебегал дорогу и был сбит автомобилем. В больнице ему сделали переливание зараженной кровью.
Но причины, по которым он оказался инфицирован, Нуреева интересовали мало. Его богатство позволяло надеяться, что будет обнаружено лекарство. На лечение Нуреев тратил до двух миллионов долларов ежегодно. Однако проку с этого было мало. Врач Мишель Канези предложил известному танцору попробовать новое экспериментальное лекарство, которое вводилось внутривенно. Инъекции вызывали такую боль, что спустя четыре месяца Нуреев отказался продолжать курс. В 1988 году он вновь добровольно принял участие в апробации нового препарата - "Азидотимидина", хотя и знал о его тяжелых побочных эффектах. Лечение не принесло выздоровления. В 1992 году болезнь вступила в заключительную стадию. Нуреев отчаянно цеплялся за жизнь, так как хотел завершить свою постановку "Ромео и Джульетты". На некоторое время болезнь отступила, и мечта Рудольфа сбылась. Но уже в конце года состояние здоровья Нуреева резко ухудшилось. 20 ноября он лег в больницу. СПИД так сильно разрушил тело танцора, что он практически не мог шевелиться и есть. 6 января 1993 года он умер. По словам Канези, смерть не была мучительной.
