Luvras pils (Francija) ir muzejs un arhitektūras komplekss Parīzes centrā, kas veidojās daudzu gadsimtu garumā. Sākumā tajā atradās masīvs cietoksnis, vēlāk pārveidots par elegantu karaļa rezidenci. Mūsdienās tas ir lielākais muzejs pasaulē ar bagātīgu mākslas darbu kolekciju.
Apraksts
Sēnas labajā krastā atrodas lielākā vēsturiskā savrupmāja Eiropā, kas pārveidota par muzeju. 800 gadu laikā komplekss tika daudzreiz pārbūvēts. Arhitektūras ziņā Luvra ir absorbējusi renesanses, baroka, neoklasicisma un eklektikas stilu elementus. Atsevišķas ēkas, kas piestiprinātas viena otrai, kopumā veido jaudīgu struktūru, kas uzcelta saskaņā ar iegarena taisnstūra plānu. Protams, viens no svarīgākajiem Parīzes apskates objektiem ir Luvras pils.
Kompleksajā plānā ietilpst:
- galvenā ēka, kas sastāv no trim daļām, kuras savieno galerijas;
- pazemes izstāde, kuras redzamā daļa ir stikla piramīda Napoleona pagalmā;
- karuseļa triumfa arka un Tuileries dārzs.
Ēku kompleksā ar kopējo platību 60 600 m 2 atrodas muzejs ar vairāk nekā 35 000 mākslas darbu. Pasaules mantojumu attēlo gleznas, skulptūras, rotas, sadzīves priekšmeti, arhitektūras elementi, kas aptver laikposmu no seniem laikiem līdz deviņpadsmitā gadsimta vidum. Starp vērtīgākajiem eksponātiem var minēt paneli ar Hammurabi kodu, Nika no Samotrace skulptūru, Leonardo da Vinci gleznu "Mona Lisa" un citus šedevrus.
Agrīnie pusmūži
Luvras pils, kuras vēsture aizsākās 12. gadsimtā, sākotnēji veica tīri aizsardzības funkcijas. Filipa-Augusta II valdīšanas laikā ārpus Parīzes tika uzcelts trīsdesmit metru aizsardzības tornis - donjons. Ap to tika uzcelti 10 mazāki torņi, kas savienoti ar sienu.
Šajos nemierīgajos laikos galvenās briesmas radās no ziemeļrietumiem: jebkurā laikā vikingi vai pretendenti uz Francijas troni no Plantagenet un Capetian ģimenēm varēja uzbrukt.Turklāt aliansē ar Anglijas karali bija Normandijas hercogiste, kas atradās blakus.
Cietoksnis veica kontrolsarga funkciju. Pagrabstāvā redzamas atsevišķas torņa daļas. Viņi pieder ekspozīcijai, kas veltīta Luvras vēsturei, un ir pasludinājusi par arheoloģisko rezervātu. Iespējams, ka karalis citadeli uzcēla uz agrākas aizsardzības sistēmas pamata. Starp citu, vārds “Luvra” franču valodā nozīmē “sargtornis”.
Vēlais pusmūžs
Četrpadsmitā gadsimta otrajā pusē Luvras pilī notika dramatiskas pārmaiņas. Līdz tam Parīze bija ievērojami paplašinājusies. Tika uzcelti jauni pilsētas mūri, un vecā citadele atradās pilsētas robežās. Aizsardzības struktūras stratēģiskā nozīme tika izlīdzināta. Kārlis V Gudrais pārbūvēja cietoksni par reprezentatīvu pili un pārcēla šeit savu mītni.
Donjons tika radikāli pārbūvēts. Iekšējais plānojums tika pielāgots dzīvojamām vajadzībām, parādījās jumts ar virsotnēm. Ap četrstūrainu pagalmu būvētas tāda paša augstuma dzīvojamās un saimniecības ēkas. Divi mazi, eleganti torņi bija vērsti virs galvenajiem vārtiem, kas ēkai piešķīra zināmu eleganci.
Sienu apakšējā daļa ir daļēji saglabājusies līdz mūsdienām. Ēku atliekas aizņem ceturtdaļu no pašreizējā Luvras austrumu spārna. Jo īpaši četrstūris ap kvadrātveida pagalmu.
Renesanse
Sešpadsmitajā gadsimtā Francis I nolēma atjaunot Luvras pili. Arhitekts Pjērs Leskots ierosināja pili rekonstruēt franču renesanses stilā. Darbs sākās 1546. gadā un turpinājās Henrija II vadībā.
Jaunbūvei sākotnēji vajadzēja būt taisnstūrveida formai ar lielu pagalmu (Kur Kare), taču galu galā forma tika mainīta uz kvadrātu. Pjēra Leskota dzīves laikā dienvidu pusē tika uzcelta tikai daļa no rietumu spārna. Šīs ir pašreizējās Luvras vecākās pilnībā saglabājušās ēkas.
Arhitekts arhitektūrā plaši izmantoja klasiskās formas, apvienojot tās ar franču tradicionālo skolu (augstie jumti ar bēniņiem). Ēkai ir raksturīga harmoniska fasādes artikulācija ar trim spraugu zonām taisnstūrveida logu formā, pa kurām augšpusē ir trīsstūrainas daba, kuru atdala pilastri un arkādes, pirmajā stāvā. Fasāde tika papildināta ar lielu skaitu skulpturālu kompozīciju. Luvras pils iekšpusē bija ne mazāk iespaidīgs skats. Lesko un tēlnieks Žans Goujons uzcēla Lielo zāli ar Artemīdas statuju.
Pils piebūve
Katrīnas de Mediči valdīšanas laikā netālu tika uzcelta Tuileries pils un tika izstrādāta koncepcija esošo Luvras ēku paplašināšanai uz to. Projektu īstenoja Henrijs IV.
Vispirms Luvras pils tika notīrīta no vecās pils paliekām un paplašināta pagalma. Pēc tam arhitekti Luiss Meteso un Žaks Andruets pabeidza Petite galerijas būvniecību un sāka darbu pie Grand Gallery (Grand Gallerie), kas savienoja Luvru un Tuileries.
Jau šajā posmā komplekss kļūst par zinātnes un kultūras uzmanības centrā. Tajā atradās tipogrāfija, naudas kaltuve. Un vēlāk tēlniekiem, gleznotājiem, juvelieriem, pulksteņu meistariem, ieroču kalējiem, kokgriezējiem un audējiem tika atļauts apmesties un strādāt vienā no ēkām.
XVII gadsimts
Luvras pils turpināja augt septiņpadsmitajā gadsimtā. Luijs XIII pacēla savu senču nūju. Viņa vadībā Žaks Lemersjērs 1624. gadā sāka pulksteņa paviljona būvniecību, un uz ziemeļiem tika uzcelta ēka - Pjēra Lesko galerijas kopija.
Luijs XIV, kuram bija vājība grandiozu projektu īstenošanā, lika nojaukt vecās ēkas un pabeigt telpas ap pagalmu. Visi no tiem tika veidoti vienā stilā. Bet visnozīmīgākais uzdevums bija austrumu kolonnas uzbūve.
Tā kā šī pils daļa ir vērsta pret pilsētu, viņi nolēma to padarīt īpaši iespaidīgu. Tika uzaicināti labākie tā laika Eiropas arhitekti. Drosmīgāko projektu pasniedza itālis Džovanni Bernīni. Viņš ierosināja pili nojaukt un uzbūvēt jaunu. Ņemot vērā grūtības un neatlaidību, kompleksu uzcēla iepriekšējie karaļi, ideja tika noraidīta. Klods Perraults (stāstnieka Čārlza Perraula vecākais brālis) izstrādāja kompromisa versiju, no kuras viņi sāka balstīties.
Parīzes seja
Austrumu kolonna pārveidoja Luvras pili. Eksperti 173 metru ēkas aprakstu raksturo šādi - tas ir franču klasicisma ideju augstākais iemiesojums. Klods Perraults atteicās no tajā laikā dominējušās masīvās romiešu arhitektūras, kuras elementi bija puskolonnās un pilastros. Korintas stila brīvdabas kolonnas nomainīja plakano jumtu (kas arī bija jauninājums).
Ir pārsteidzoši, ka C. Perrault (kurš faktiski bija pats mācījies) spēja piešķirt celtniecības varenību bez sarežģītām skulptūrām un “rotājumiem”, kas bija tik populāri 17. gadsimtā. Viņa idejas par milzu slaido pasūtījumu, kas aug virs masīvā pirmā stāva, izvēlējās arhitekti visā Eiropā. Līdzīgi ēku veidi ir arī Sanktpēterburgā. Ideja izvietot kolonnas pa pāriem starp logiem, no vienas puses, ļāva saglabāt kolonādes gaisīgumu, no otras puses, palielināja gaismas daudzumu, kas iekļūst zālēs.
VXIII – XX gadsimti
Šajā laika posmā Luvras pils zaudē karaliskās rezidences statusu. 1682. gadā karalis Luiss un viņa retinue pārcēlās uz Versaļu. Daudzas zāles palika nepabeigtas. Napoleona Bonaparta vadībā būvniecība turpinājās. Saskaņā ar Visconti projektu tika pabeigts ziemeļu spārns. Tika uzceltas jaunas galerijas - Fontaine un Persie.
XX gadsimtā (1985–1989) slavenais arhitekts M. Pei ierosināja drosmīgu un elegantu muzeja pazemes izstādes projektu. Turklāt papildu ieeja Luvrā bija caur stikla piramīdu, kas ir arī pazemes zāles kupols.
Kolekciju veidošana
Luvras unikālās kolekcijas sāka veidoties kopš karaļa Franciska I laika, kurš apbrīnoja itāļu mākslu. Viņš savā priekšpilsētas rezidencē savāca Fontenblo renesanses darbus, pēc tam migrēja uz Parīzi.
Francis I kolekcijā bija Rafaela, Mikelandželo gleznas, rotaslietu kolekcija. Turklāt monarhs uzaicināja labākos itāļu arhitektus, gleznotājus, juvelierus, tēlniekus no Apenīniem. Viņa slavenākais viesis bija Leonardo da Vinci, no kura Luvra mantoja gleznu "Mona Lisa".
Monarha Henrija IV valdīšanas laikā Luvras pils Parīzē kļuva par Francijas mākslas centru. Lielajā galerijā strādāja desmitiem slavenu meistaru, kuru darbi kļuva par nākotnes muzeja pamatu. Arī Luijs XIV mīlēja visu, kas bija skaists. Viņa karaliskajā birojā bija pusotrs tūkstotis gleznu, franču, flāmu, itāļu, holandiešu mākslinieku.
Lielā Francijas revolūcija veicināja muzeja attīstību un tā pārveidošanu par valsts iestādi. Karaļu, aristokrātu, baznīcu kolekcijas tika nacionalizētas un papildināja muzeju. Napoleona kampaņas kļuva par nākamo ekspozīciju papildināšanas avotu. Pēc Bonaparte sakāves vairāk nekā 5000 uzņemto darbu tika atdoti to bijušajiem īpašniekiem, bet daudzi palika Luvrā.
