Viens no šāda fenomena pasaules kino kā “Franču jaunais vilnis” pamatlicējiem ir Truffaut Francois. Šajā izcilā aktiera, talantīgā kino režisora, scenārista un producenta biogrāfija, radošais ceļš un personīgā dzīve tiks apskatīta šajā rakstā.
Drīz aprit astoņdesmit četri gadi kopš Fransuā Trifefa dzimšanas. Un, kaut arī režisors nav bijis kopā ar mums vairāk nekā trīsdesmit gadus, kāds nav iemesls atcerēties viņa spožo karjeru? Truffaut ir piemērs cilvēkam, kurš "pats sevi izveidoja". Viņam nebija bagātu vecāku un spēcīgu patronu. Bet viņš realizēja savu bērnības sapni - viņš sāka veidot filmas. Un Truffaut sasniegumu uzskaitē ir vairāk nekā trīsdesmit. Visslavenākais no viņa aktierdarbiem bija Kloda Lakombes loma filmā “Trešās pakāpes tuvās tikšanās” (Stīvens Spīlbergs, 1977). Trifefa režisora slavu nopelnīja 1973. gadā amerikāņu nakts, kas ieguva Oskaru nominācijā Labākā ārzemju filma.
Bērnība
Truffaut Francois tika atbrīvots Parīzē 1932. gada 6. februārī. Viņš bija nelikumīgs bērns, un viņa māte Jeanine de Montferrand nevēlējās viņam atklāt sava bioloģiskā tēva vārdu. Viņa pati strādāja par sekretāri laikrakstā Ilustustion. Tūlīt pēc bērna piedzimšanas viņa viņu nodeva pirmās medmāsas un pēc tam mātes Genevieve de Montferrand aprūpē. 1933. gada beigās sekretārs joprojām apprecējās. Viņas izvēlētais bija Rolands Truffaut, arhitektūras firmas sagatavotājs. 1934. gada pavasarī pārim piedzima pāris, kurš nomira divus mēnešus vēlāk. Rolands Truffāts adoptēja mazo Fransuā un deva viņam savu uzvārdu. Tomēr drafta nabadzīgajā dzīvoklī bērnam vienkārši nebija vietas. Viņš bija spiests gulēt koridorā, tāpēc deva priekšroku dzīvot pie savas vecmāmiņas, kura dzīvoja Parīzes devītajā rajonā. Tieši Genevieve de Montferrand pamudināja mazdēlu mīlēt kino, mūziku un grāmatas.
Pusaudža gados
Vecmāmiņa nomira, kad Truffaut Fransuā bija desmit gadus vecs. Pēc tam viņš bija spiests apmesties drafta dzīvoklī. Reiz Fransuā atrada savu dienasgrāmatu, un tikai šādā veidā uzzināja, ka Rolands nav viņa paša tēvs. Tas vajāja zēnu. Jau kļūstot par pieaugušo, Fransuā 1968. gadā vērsās privātā detektīvu aģentūrā ar lūgumu atrast savu īsto tēvu. Detektīvu izmeklēšana atklāja, ka viņš bija noteikts Rolands Levijs, ebrejs no Portugāles, kurš dzimis Baijonē un trīsdesmitajos gados strādājis par zobārstu Parīzē. Bioloģiskais tēvs daudz piedzīvoja fašistiskās Francijas okupācijas laikā, pēc tam apprecējās 1949. gadā, un viņam ir divi bērni.
Būdams pusaudzis, Fransuā pēc iespējas mazāk centās būt mājās un daudz laika pavadīja uz ielas ar draugiem. Pat astoņu gadu vecumā pēc Abela Hansa filmas “Pazudušā paradīze” noskatīšanās viņš stingri nolēma savu likteni saistīt ar kino. Viņš bieži izlaidis nodarbības, un četrpadsmit gadu laikā viņš vispār pameta skolu.
Truffaut Fransuā: radošums
Jaunietim nebija naudas, nebija savienojumu. Lai kaut kā pievienotos kino pasaulei, viņš raksta rakstus kinoteātrim Cahiers du Cinema. Šo žurnālu nodibināja pazīstamais kritiķis Andrejs Bazins. Kopā ar Truffaut cits jauns vīrietis Jean-Luc Godard raksta rakstus kinoteātra piezīmjdatoros. Abi apdāvinātie autori vēlāk kļuva par atzītiem režisoriem. Kad Trufātam bija divdesmit trīs gadi, viņš nošāva savu pirmo īsfilmu “Apmeklējums” (1954). Tad sekoja lentes "Tornado" un "Ūdens vēsture". Pēdējais bija JL līdzautors. Godards un Fransuā Trifauts. Režisora nopietno darbu filmogrāfija sākas ar “Četri simti sitienu” (1959). Šī pirmā spēlfilma Truffaut atnesa ne tikai Zelta filiāli Kannu kinofestivālā, bet arī visā pasaulē. Un, tā kā šī filma ir nedaudz autobiogrāfiska, mums tai vajadzētu pievērst lielāku uzmanību.
Antuāns Duanels - režisors alter ego
Nosaukums Four Hits ir idioma. Krievu valodā tam atbilst “ūdens, uguns un vara caurules”. Četrpadsmit gadus vecais zēns, kuru spēlēja jaunais aktieris Žans Pjērs Leo, izturēja lieliskus pārbaudījumus. Skolotāji uzskata Antuāns Duanels par nodevību un kausli, un vecāki viņam nepievērš nekādu uzmanību. Tāpēc grūts pusaudzis saceljas ar atriebību. Antuāns Duanels aizbēg no skolas, dodas uz kino un izbauda filmas. Viņš tiek ievietots slēgtā korekcijas internātskolā, bet no turienes viņam izdodas aizbēgt. Pēc šīs filmas Truffaut Fransuā pilnībā strīdējās ar saviem vecākiem, jo ne tikai viņi (bet arī kaimiņi) viegli atpazina režisora galveno varoni, kurš palika aizkulisēs. Bet filma Kannās atnesa balvu, pasaules slavu un lielu kasi. Tāpēc nogatavinātais Žans Pjērs Leo filmējās tās pašas Antuāna Duanēla lomā vēl četrās Truffaut gleznās: “Antoine un Colette”, “Stolen Kisses”, “Family Hearth” un “Runaway Love” (1962–1979).
"Franču jaunais vilnis"
Neraugoties uz autobiogrāfiskās filmas “Četri simti sitieni” ievērojamajiem panākumiem, kā arī šāvēja trillera žanra “Shoot the Pianist” mēģinājumam (galvenajā lomā pats Čārlzs Aznavours), viņi sāka runāt par jaunu kino virzienu tikai pēc trešās pilnmetrāžas filmas - “Jules and Jim” iznākšanas. "(1961). Mīlestības trīsstūri izcili spēlēja aktieri Henri Serre, Oskars Verners un Žanna Moreau. Skatītāji attēlu atcerējās kā izcilu skaņu celiņu, un Laiks to iekļāva simts mūžīgu filmu topā. Tad filmu kritiķi sāka runāt par “Jauno franču vilni”. Pats Fransuā Trifāns mēģināja izteikt šīs kustības iezīmes. Viņa izteikumu citāti ir saistīti ar faktu, ka filmai nepārtraukti jāaptur skatītājs. Norādes, skaņa - tas viss ir tikai dramaturģijas eskorts, kas tiek izspēlēts aktieru sejas izteiksmēs. Faktiski režisors iedvesmas pēc vērsās pie kluso filmu meistariem. Trifefa elks bija Hičkoks. Šis režisors savā darbā nepieļāva platumus. Un rezultātā auditoriju aizrauj tas, kas notiek uz ekrāna, līdz kinoteātrī iedegas gaisma.
Rīkojas
Trifefs Fransuā debitēja filmā “Mežonīgais bērns” (1969), kur viņš spēlēja Dr. Žanu Itardu. Šī loma nesniedza ievērojamus panākumus, bet nākamā - “Amerikas naktī” - pievērsa sabiedrības uzmanību. Filmu kritiķu uzslavas izraisīja Trifefa aktieris Spīlberga filmā "Trešās pakāpes tuvās tikšanās", kurā viņš iemiesojās Klods Lakombe. Un visbeidzot, viena un pēdējā loma - Džūljens Deivs filmā “Zaļā istaba” (1978). Starp citu, režisoram patika parādīties savās filmās, mirkšķināt starp ekstrēmām vai nu kā cilvēkam, kurš lasīja avīzi kafejnīcas terasē, vai kā garāmgājējam. Truffaut intervijā atzina, ka šāda iniciatīva pēc tam tika pārveidota par aizspriedumiem. Vēlāk režisors, vēloties veiksmi savai filmai, centās iekļūt kadru pirmajās piecās filmēšanas minūtēs.
Panākumi un neveiksmes
Nedomājiet, ka Fransuā Trifefa radošais ceļš bija aizliets ar rozēm. Noķerti uz šī ceļa un tapas. Tātad filma "Tender Skin" (1964), kurā filmējusies māsa Katrīna Denēve, atklāti sakot, piedzīvoja neveiksmi. Bet nākamais attēls, Bradberija noveles 451 ° Fārenheita stāsta adaptācija filmai, rehabilitēja režisoru sabiedrības acīs. "Amerikāņu nakts" nekavējoties iekļuva četrās Oskara nominācijās. Trifefs, kurš, kā bija viņa paraža, bija gan režisors, gan aktieris (Ferrand), saņēma vienu figūriņu par labāko ārzemju filmu. “Pēdējais metro” uzreiz ieguva desmit “Cesars” - prestižo franču balvu kino. Bet mums jāuztver cieņu zvaigžņu cast. Filmas lomās bija Žerārs Depardjē un Katrīna Denēve. Kaimiņš ir Truffaut priekšpēdējā filma. Filma filmējās Depardieu un Fanny Ardant. Šī filma arī ieguva sabiedrības mīlestību un kino kritiķu uzslavas.
Truffaut Fransuā: personīgā dzīve
Būdams zēns, topošais režisors bija ļoti mīlīgs. Un viņš palika tāds visu mūžu. Viņa pirmā mīlestība bija Lillian, ar kuru viņš vilkās mīlas piezīmes šortos. Jau pēc četrpadsmit viņam bija dēka (kaut arī neveiksmīga) ar sekretāru Ženjevu Santinu. Kad patēvs ievietoja Fransuā nepilngadīgo korekcijas centrā, viņš nokļuva kopā ar Mademoiselle Rickers, kas tur strādāja par psihologu. Tad notika dēka ar Liliānu Litvinu, ar kuru Truffaut tikās, pamatojoties uz kino mīlestību. Tad Don Huana sarakstu papildināja itāliete Laura Murray. Venēcijas filmu festivālā jaunais režisors tikās ar producentes Madlēnas Morgensternas meitu. Un viņš viņu apprecēja - 1957. gadā. Madeline dzemdēja viņam divas meitas, bet 1965. gadā pāris izšķīrās. Ļaunās mēles stāstīja, ka laulības ar Madlēnu balstījās tikai uz aprēķinu - galu galā vīramāte sponsorēja Truffaut ar naudu, lai turpinātu savu karjeru kino. Bet, visticamāk, Madlēnai bija apnikuši Fransuāza neskaitāmie romāni, un viņš pats bija vainīgs pie savas sievas.
