Teātra vēstures namā ir tūkstošiem interesantu, negaidītu un skaistu lietu. Bakrušinas muzejs ir lielākā teātra kolekcija Eiropā. Viņa meistardarbi sākas ar Tommaso Salvini aplauzuma nospiedumu uz Marijas Ermolovas cimdiem un beidzas ar klavierēm, kuru pavadījumā dziedāja Fjodors Čaliapins. Aleksejs Aleksandrovičs Bahrušins bija ne tikai viesmīlīgs saimnieks, bet arī galerijas īpašnieks.
Alekseja Bahrušina savrupmāja
Slavenais celtnieks Kārlis Karlovičs Gippiuss, no kura zīmējumiem iznāca Maskavas zoodārzs un Perlovihas tējas nama ķīniešu fasāde Māsnitskajā, bija arī Bakrušinu ģimenes arhitekts. Viņš uzcēla ne tikai māju - Bakrušina muzeju, bet pats to nezināja. 1895.-1896 Gippius patstāvīgi strādāja pie pseidogotiskas divstāvu savrupmājas projekta Zatsepsky Val ielā 12.
Papildus angļu gotikai tas bija vēl divu stilu apvienojums: krievu un mauru. Mājas krāšņuma un greznības dēļ viņu sauca par Versaļu. Un tā kā savrupmāja atrodas Zatsepsky Val, viņi Zatsepā sāka to saukt par Versaļu.
Pagājušā gadsimta 50. – 60. Gados remontdarbu dēļ daļa interjera tika sabojāta, bet priekšējās durvis palika tādas pašas, kādas bija sākotnēji.
Savrupmāja jaunajam Bahrušinam, kurš tikko bija apprecējies, nebija vienīgais Gippius darbs ģimenei.
Filantropu Bakhrušina dinastija
Tagad vidusmēra Krievijas pilsonis maz zina par tirgotāja Maskavas ģimenes dinastiju, izņemot frāzi “Teātra muzejs nosaukts pēc Bahrušins. " Bet līdz 1917. gadam viņi bija pazīstami kā labvēļi.
Pirmā topošās patronu ģimenes pieminēšana notika 17. gadsimtā. Cilvēks, vārdā Bakhrushin, tika kristīts, un baznīcā viņa vārdam tika piedēvēts vārds Bakhrushin. Maskavas līnijas dibinātājs bija Aleksejs Fedorovičs ar sievu Ekaterina Ivanovna. Ģimene bez naudas pārcēlās uz Maskavu. Vairākus gadus viņi atvēra rūpnīcu, kurai bija nepieciešami milzīgi līdzekļi.
1848. gadā Aleksejs Fedorovičs nomirst un atstāj sievai un trim dēliem daudzus nesamaksātos parādus. Bērni nolemj attīstīt tēva biznesu, un 1860. gadā Bakrušins paplašina ģimenes ražošanu. Ar ienākumiem viņi piešķir līdzekļus medicīnai, kultūrai.
1887. gadā ģimene uzcēla slimnīcu trūcīgajiem. Zāļu kvalitāte bija tik augsta, ka tur ārstējās pat bagātie cilvēki (bet atšķirībā no nabadzīgajiem - par naudu). Tad viņi uzbūvē patversmi, kur var iegūt izglītību. Un 1895. gadā - atraitņu un bāreņu māja ar medicīnas, kultūras un izglītības centriem. Pēc tam vēl 6 skolas, 8 baznīcas un 3 teātri, kopā vairāk nekā 100 ēkas.
Trešo paaudzi pagodināja Aleksejs Petrovičs un Aleksejs Aleksandrovičs. Pirmais savāca krievu senlietas, otrais - teātra detaļas. Tieši no viņa kolekcijas izauga Bakrušina muzejs.
Muzeja dibinātājs un lepnums
Bakrušins Aleksejs Aleksandrovičs dzimis 1865. gada 31. janvārī Maskavā pārtikušā, bet pieticīgā ģimenē. Kopš bērnības viņam tika ieaudzināta mākslas mīlestība. Viņa vectēvs rakstīja dzeju, un visi tuvinieki kaut ko savāca. Kopš sešu gadu vecuma zēns devās uz Lielā un Malijas teātriem. Viņš piedalījās izrādēs. Jaunos gados viņš studēja ģimenes biznesu, bet hobija rezultātā aizstāja visas citas aktivitātes.
Bet ne uzreiz Aleksejs Aleksandrovičs sāka vākt eksemplārus, kas vēlāk nonāca Bakhrušina muzejā. Sākumā viņš sāka interesēties par retām lietām no austrumiem. Tad viņš savāca visu, kas saistīts ar Napoleonu.
Intereses aptver gadsimtus
Pastāv leģenda, ka teātra senatnes kolekcionēšanas stimuls bija strīds ar tirgotāju-vācēju N. A. Kuprijanovu. Viņš lepojās ar Bakhrušinu ar teātra plakātu kolekciju, uz kuru otrais teica, ka viņa tikšanās būs plašāka. Tad Alekss ieguva ne tikai argumentu, bet arī dzīves hobiju. Kopš 1890. gada Bakrušina savrupmājā sāka pulcēties dažādi teātra objekti.
Sākumā viņa hobijs sajaucis visu Maskavu. Fjodors Čaliapins pat vienu reizi atstāja autogrāfu uz salvetes un teica, ka pārsūtīs to uz Bakhrushin.
Un viņš turpināja vākt lietas no Maskavas, Sanktpēterburgas un Parīzes teātriem.
1894. gada 30. maijā Bakrušins pirmo reizi parādīja savu kolekciju kolēģiem un draugiem. Un 29. oktobrī viņš iepazīstināja sabiedrību ar sanāksmi. Tad piedzima Bakrušina muzejs Maskavā. Pēc tam kompozīcija tika papildināta ar dāvanām no aktieriem, kuri atbalstīja viņa aizraušanos.
Mantojuma kolekcionārs
Saskaņā ar vienu versiju Aleksejs Aleksandrovičs hobiju iedvesmoja brālēns Aleksejs Petrovičs Bakrušins. Viņš sniedza noderīgus padomus par kolekcionēšanu. Viņš ieteica nevis plātīties dārgos veikalos, bet pirkt kopijas tirgos un Sukharevkā.
Sākumā eksponāti atradās tikai mājas pagrabā, bet galu galā izplatījās augšējās telpās. Kolekcija palielinājās. Tā izveidojās topošais vadošais Valsts centrālā teātra muzejs, kas nosaukts pēc Bakrušina.
Muzejs kā dāvana
Kad savrupmājā no teātra bija palikušas brīvas tikai trīs telpas, Aleksejs Aleksandrovičs nolemj galeriju nodot bez maksas un pilnībā valsts pārziņā.
Acīmredzot pēc cita brālēna ieteikuma viņš dod savu dārgumu. Ieteikums bija šāds: "nenododiet kolekciju bērniem, jo viņi nenovērtēs darbu un likvidēs muzeju."
Viņš vēršas Valsts domē, bet tur viņi no viņa atsakās, pamatojoties uz līdzekļu trūkumu pilsētas budžetā.
Muzeju tā spārnā pārņēma Konstantīns Konstantinovičs Romanovs (Zinātņu akadēmijas prezidents). Ar viņa lēmumu galerija nonāca Akadēmijas kontrolē. Tas notika 1913. gada 25. novembrī.
Pat pēc revolūcijas Teātra muzejs. Bakrušins nesa savu "buržuāzisko vārdu".
Ar jauno autoritāšu parādīšanos dzīve pasliktinājās. Ģimene smagi strādāja, lai sildītu telpas ar eksponātiem.
Labdaris nomira 1929. gada 7. jūnijā Maly Gorki muižā netālu no Maskavas. Viņš tika apbedīts Vagankovskas kapos. Aleksejs Aleksandrovičs līdz pēdējai dienai palika muzeja vadītājs.
Ceļojums pa Alekseja Bahrušina savrupmāju
Maskavas muzejs Bakhrushin lepojas ar savu kolekciju.
Viens no izcilākajiem eksponātiem ir Fjodora Čaliapina portrets, kas gleznots 1909. gadā. Šis ir krievu operas meistars. Vienā reizē viņš bija Metropolitēna operas, Boļļu un Mariinskas teātru solists. Ir viņa zvaigzne Holivudas slavas pastaigā. Portrets - mākslinieka, scenogrāfa un mākslinieka Aleksandra Jakovļeviča Golovina darbs. Čaliapins Mefistofeles tēlā.
Šis portrets karājas Alekseja Aleksandroviča biroja priekšā, otrs - pie izejas no muzeja. Šoreiz Borisa Godunova tēlā. Attēla autors ir Nikolajs Vasilevičs Kharitonovs.
Pats Fjodors Ivanovičs bija biežs galerijas viesis un īpašnieka draugs, tāpēc zināmu stāsta daļu par viņu atstāja pats.
Dibinātāja birojs
Bakrušina muzejā Maskavā ir vislielākā cienītāja personīgās mantas. Biroja centrā ir viņa portrets un rakstāmgalds. Tāpat kā jebkurš radošs cilvēks, galds ir pilns ar tūkstošiem mazu lietu. Katram ir savs stāsts. Starp tiem ir no sudraba izlieta dūri. Pastāv teorija, ka Maly Theatre aktieri to izlēma ierēdnim un tādējādi lūdza viņu vājināt kontroli pār viņiem.
Biroja telpās ir A. L. Rullera, O. A. Kiprensky, I. E. Repina, K. P. Bryullov, Sorin, Z. E. Serebryakova, A. V. Fonvizin un daudzu citu darbi.
Unikāla slavenu meistaru plakātu kolekcija: A. M. un V. M. Vasnetsovs, A. Ya. Golovins, S. J. Sudeikins, I. Ya. Bilibins, L. S. Baksts.
Ir balets veltīta vitrīna. Baleta apavu kolekcija parāda šīs mākslas attīstību.
Teātra dzimšanas zāle
Bakrušina māja stāsta par Melpomenes templi. Izstāžu zālē visas ekskursijas sākas ar Fjodora Volkova portretu, kurš izveidoja pastāvīgo krievu teātri un tiek uzskatīts par tā dibinātāju. Kolekcijai ir Elizabetes II oficiālais 1758. gada dekrēts par pirmās valsts mākslas darbu izveidi. Ir arī īsta cildenā vēstule, ko viņš saņēmis no cara Katrīnas II.
Bakrušina muzejs ir bagāts arī ar neparastām kolekcijām, piemēram, piemēram, ar grāfa Šeremetjeva vergu īpašnieku teātra detaļām un leļļu arēnu dzimšanas skatu. Ir zāle, kas veltīta 19. gadsimta pirmajai pusei, un tās stūris ir paredzēts Aleksandram Sergejevičam Puškinam. Izstāde ir bagāta ar dzejnieka vēstulēm, tā gadsimta aktieru portretiem, viņu personīgajām mantām.
Liela daļa teritorijas ir atvēlēta paraugiem no dibinātāju iemīļotā Melpomenes tempļa - Maly Theatre. Ir 1840. gada ēkas paraugs.
Daļa no tā ir pateicoties aktieriem no faniem. Bakrušinas muzejs ir pilns ar emocionālām vēstulēm, personīgām dāvanām. Skatuves kostīmu izstādes, drāmu manuskripti, izpildītāju autogrāfi - tas viss ir savrupmājā.
