Šajā rakstā apskatīta Ļeva Kuleshova biogrāfija un darbs. Dzīves laikā viņam izdevās būt scenāristam, skolotājam, mākslas vēstures doktoram un Padomju Savienības nacionālajam māksliniekam. Turklāt viņš spēlēja nozīmīgu lomu filmēšanas specifikas izpētē un montāžas mākslas attīstībā.
Pamatdati
Ļevs Kuleshovs dzīvoja gaišu un krāsainu dzīvi, kas bija pilna notikumu. Viņš atkārtoti publicēja autobiogrāfiskas grāmatas, no kurām slavenākās bija “Kino māksla” un “Kā es kļuvu par režisoru”, kā arī vairākus rakstus žurnālā “Herald in Cinematography”, kuru galvenais mērķis bija nodot lasītājiem savu māksliniecisko pieredzi.
Kuleshovs savos darbos uzskatīja, ka aktierim un dekorācijām ir vienāda vērtība, un lielākajā daļā gadījumu pēdējie spēlē vēl nozīmīgāku lomu. Tāpēc filmas veidošanas procesā galvenā figūra nav pat režisors, bet gan mākslinieks. Tāpēc, ja režisoram nav pietiekamu māksliniecisko prasmju, viņš nekad nevar radīt pienācīgu darbu.
Kā piemēru Leo minēja gadījumu, kad balta matadata uz kalpones matiem sabojāja visu iespaidu par spēlējošo aktieru spēli, ko ieskauj melni samta rotājumi. Viņš uzskatīja, ka kino galvenokārt ir vizuāla, iespaidīga māksla, tāpēc filmas veidošanā galvenā loma ir jāuzņemas māksliniekam-režisoram.
Pētījums
Tāpat kā viņa tēvs, kurš nomira 1911. gadā, Leo agri izjuta tieksmi pēc skaistuma un sāka interesēties par tēlotājmākslu, taču Ļevs Kuļesovs to varēja sākt cieši studēt tikai pēc tam, kad 1914. gadā viņš kopā ar māti un brāli pārcēlās uz Maskavu. Tur, pēc atkārtotas mākslas studijas vizītes, viņš nolemj iemācīties zīmēt, kā arī izcilus māksliniekus, un par to viņš sāk vadīt no mākslinieka-skolotāja I.F.Smirnova. Apmācības laikā viņam izdevās ne tikai iemiesot Leo klasiskās glezniecības mīlestību, bet arī iemācīt atšķirt izcilos darbus no amatieru darbiem. Pēc skolotāja ieteikuma Kuleshovs lasīja arī savas pirmās politiskās ievirzes grāmatas, piemēram, Kārļa Marksa galvaspilsēta un Ļeņina un Plekhanova darbi.
Pēc individuālo pētījumu pabeigšanas viņš ieiet slavenajā Maskavas glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolā, kur agrāk studēja ne tikai viņa tēvs, bet arī slavenais Vladimirs Majakovska, kurš absolvējis nedaudz agrāk. Zīmīgi, ka Kuleshovs vēlāk ar viņu nodibināja spēcīgas draudzības.
Ģimene
Nevienam no ģimenes locekļiem pat nebija aizdomas, cik ievērojams kļūs vīrietis Ļevs Kuļesovs, kura personīgā dzīve bija piepildīta ar notikumu masu. Viņš dzimis 1. janvārī (pēc vecā stila) 1899. gadā Tambovā. Viņa tēvs Vladimirs Sergejevičs bija cēlies no nabadzīgas muižnieku ģimenes. Vienā reizē, nepaklausot vecākiem, Vladimirs dodas studēt tēlotājmākslu tajā pašā Maskavas skolā, kurā turpinās mācīties viņa dēls Ļevs.
Pēc tā absolvēšanas viņš, diemžēl, nevarēja uzsākt karjeru glezniecības jomā un ieņēma vairāk nekā pieticīgu remingtonista amatu Tambovas teritoriālajā pārvaldē. Faktiski viņš apvienoja divas pozīcijas vienlaikus un vienlaikus bija gan lietvedis, gan mašīnrakstītājs. Tajā pašā laikā vēlme pēc radošuma pamudināja viņu sākt zīmēt brīvajā laikā. Ļeva māte Pelageja Aleksandrovna meitenei uzvārdu Shubin nesa. Bērnību viņa pavadīja bērnu namā, pēc kura beigšanas strādāja par skolotāju ciematā līdz laulībām. Zīmīgi, ka viņas portrets, kuru savulaik darinājis viņas tēvs, joprojām karājas Ļeva Kuļešova dzīvoklī. Zīmīgi, ka Kuleshovam bija vecāks brālis Boriss, kurš nomira Otrā pasaules kara laikā.
Aizraušanās ar teātri
Tāpat kā vairums radošo personību, Lev Kuleshov neizturēja hobiju teātrim.
Kamēr vēl bija mākslinieka-skolotāja I.F.Smirnova students, viņam izdevās iegūt darbu, veidojot dekorācijas vienai no lugas “Jevgeņijs Oņegins” aktieriem Zimina teātrim, bet gan par patstāvīgu darbu Kuleshova teātrī, kas vēl nebija zināms radošajās aprindās, tāpēc neviens neaicināja. Tāpēc, neskatoties uz visiem viņa centieniem, sapnis par teātra darbību nekad nepiepildījās.
Karjeras sākums
Kuleshovs Ļevs Vladimirovičs pirmo reizi saskārās ar filmu darbību 1916. gadā, kad viņam izdevās iegūt darbu par mākslinieku-dekoratoru filmu fabrikā A. Khanžonkovs. Ne mazāk svarīga loma bija vienas viņa skolas draugu mātes patronesei, kura iepazīstināja Leo ar filmas režisoru A. Gromovu, kurš viņam jau palīdzēja iegūt darbu filmu rūpnīcā. Tieši šeit jaunieša talantam izdevās pilnā mērā izpausties. Režisora Jevgeņija Bauera vadībā, ar kuru viņš tikās darbā, Leo ātri apgūst jaunas profesijas pamatus. Kļehovs vienā no autobiogrāfiskajām grāmatām min, ka darbs ar Baueru ievērojami atšķīrās no darba ar citiem režisoriem, jo viņš nekādā veidā neierobežoja Leo darbu, ļaujot jauneklim pilnībā atklāt savu talantu.
Vēlāk, strādājot ar citiem režisoriem, Kuleshova izpildīšanas veids ieguva vīrišķīgāku raksturu. Neskatoties uz to, ka tajā laikā viņam bija tikai 18 gadu, veidojot filmas ar rotājumiem, viņš jau pakāpeniski sāka spert pirmos soļus sava stila attīstīšanai.
Pirmie panākumi
Neskatoties uz to, ka filmēšanas jomā pastāv savas teorijas, Ļevs Kuleshovs, kura filmas nākotnē būs ārkārtīgi populāras, galvenokārt palika praktiķis. Tā savas karjeras sākumā viņš kopā ar režisoru V. Polonski iestudēja kopīgu filmu, kuras nosaukums bija “Mīlestības dziesma nepabeigta”. Tomēr diemžēl šīs filmas filma nav saglabājusies līdz mūsdienām.
1918. gadā viņš uzliek savu filmu ar nosaukumu "Projekta inženieris priesteris". Diemžēl šis darbs tika saglabāts fragmentos, bet vārds Kuleshovs kredītpunktos tiek minēts divreiz: gan kā režisors, gan kā mākslinieks. Viņš cenšas attēlot parastus spēcīgus un veselīgus cilvēkus, kas dzīvo reālajā pasaulē, tāpēc lielākā daļa filmas darbību tika uzņemtas rūpnīcās, dzelzceļa stacijās un izglītības iestādēs. Neilgi pēc šīs filmas izlaišanas Kuleshovs ieguva darbu Izglītības Tautas komisariāta filmu nodaļā kā filmu montāžas nodaļas vadītājs un nepilna laika režisors ziņu žurnāliem.
Slavenākās filmas
Notikumi, kas risinājās politiskajā frontē 1918. – 1920. Gadā, tika atspoguļoti filmās, kuras Ļevs Kuļesovs uzņēma. Viņa filmogrāfija ir plaša. Slavenākās hronikas:
- "Radonežas Sv. Sergija relikviju autopsija."
- "Visu Krievijas Centrālās izpildkomitejas pārskatīšana Tveras provincē."
- Urāls.
- "Pirmais visu krievu subbotnik."
Laikā starp filmu “Sarkanā fronte” un “Rietumu kunga ārkārtējie piedzīvojumi boļševiku valstī” filmēšanu Kuleshovam, kuram izdevās veiksmīgi nodibināt sevi kā režisoru, izdodas izveidot savu filmu darbnīcu, uzrakstīt vairākus rakstus un strādāt par skolotāju valsts kino skolā.
Balvas
Neskatoties uz to, ka Ļevs Kuleshovs filmēja daudzas savas filmas, viņa reālais radošais pacēlums notika tikai režisora karjeras beigās:
- 1933. gads - lielais mierinātājs.
- 1942. gads - “Timura zvērests” saskaņā ar A. P. Gaidara scenāriju.
- 1943. gads - “Mēs esam no Urāliem”.
1941. gadā Kuleshova kapitāldarbs tika publicēts ar nosaukumu Filmu režijas pamati, kas tika tulkots daudzās svešvalodās un ievērojami ietekmēja kinematogrāfiskā procesa attīstību.
Pēc tam Leo nolemj pilnībā veltīt mācībām VGIK, lai varētu iemācīt jaunajiem režisoriem filmu veidošanas mākslu.
Kuļesova efekts
Ja kāds spēja tieši ietekmēt filmu uzņemšanas tehnoloģiju, tas bija Ļevs Kuleshovs, kura uzstādīšana pirmo reizi ļāva apvienot atsevišķi uzņemtus fragmentus viens no otra kombinācijā ar tādas personas seju, kura it kā pieredzēja un saprata virkni dažādu emociju. Kino pasaulē šo jēdzienu sauc par “Kuleshova efektu”.
Vēlāka efekta interpretācija bija tāda, ka skaņas secība tika uzlikta uz vizuālā, un tā, savukārt, bija polifoniska un atkarībā no krāsas izteica tās saturu atšķirīgi.
