Talanta daudzpusība ļāva šo cilvēku realizēt vairākās radošās profesijās vienlaikus. Viņš ir slavens teātra mākslinieks, portretu gleznotājs, režisors un skolotājs. Protams, tas ir labi zināms visiem Akimov Nikolajs Petrovičs. Par viņu tika runāts, ka viņš no pūļa izcēlās ar to, ka, sākdams runāt, viņš aizēnoja visus "Apollonian" izskata vīriešus.
Viņa karjera, tāpat kā daudzu citu radošu cilvēku, nebija rožaina un bez mākoņiem. Akimovs Nikolajs piedzīvoja gan kāpumus, gan kritumus, taču viņš ne mirkli neaizmirsa par savu lielo mērķi, kas bija kalpot mākslai. Un viņš to sasniedza.
Curriculum Vitae
Nikolajs Akimovs ir Harkovas pilsētas (Ukraina) dzimtā puse. Viņš dzimis 1901. gada 16. aprīlī dzelzceļa darbinieka ģimenē, un, kad zēns bija 9 gadus vecs, akimovi bija spiesti pārcelties uz Tsarskoje Selo, jo ģimenes galva tika pārcelts uz jaunu darba vietu.
Pēc kāda laika jauneklis ar vecākiem nonāk "pilsētā uz Ņevas". Tieši Sanktpēterburgā viņš pamodināja patiesu interesi par vizuālo mākslu. Tur Akimovs Nikolajs kļūst par Mākslinieku veicināšanas biedrības (OPH) vakara zīmēšanas skolas studentu. 1915. gadā pusaudzis apgūst tēlotājas mākslas pamatus S. M. Seidenberga studijā, un pēc kāda laika turpina studēt glezniecību Jaunās mākslas studijā M. V. Dobužinska, A. E. Jakovļeva, V. I. Šuhajeva vadībā.
Pirmā izstāde
1919. gadā dzimtenē Nikolajs Akimovs piedalījās izcilu mākslas meistaru: A. M. Ļubimova, V. D. Ermilova, M. Sinyakova-Urechina, Z. Serebryakova darbu izstādē un izpārdošanā. Pasākumā tika prezentētas arī iesācēju ilustratoru ainavas.
Līdz tam laikam Nikolajs Akimovs (mākslinieks) jau strādāja Proletkultas plakātu darbnīcā Petrogradā.
Laika posmā no 1920. līdz 1922. gadam jauneklis mācīja augstākos politiskās apgaismības kursos Harkovā.
Jaunībā Akimovs sevi realizē kā grāmatu ilustratoru. 1927. gadā tika sarīkota nozīmīga viņa darbu izstāde, kuras apmeklētāji varēja personīgi izbaudīt, cik meistarīgi maestro spēja noformēt tā laika populāros izdevumus.
Teātra mākslinieka karjeras sākums
1920. gadu sākumā jauneklis tika uzaicināts strādāt Harkovas bērnu teātrī kā mākslinieks-dizainers. Viņa debija šajā jomā bija luga “Hercules varoņdarbi” (A. Beletsky). Pēc tam Nikolajam Pavlovičam tika uzticēts darbs Alinur iestudējumā (balstoties uz O. Vilde pasakas Zvaigžņu zēns).
1923. gadā viņš ieradās Augstākajās mākslas un tehniskajās darbnīcās. Šeit viņš sāk dekorēt lugā “Dod Hamlets” (N. Evreinovs). Drīz vien jaunietis sāk sadarboties ar “mazo formu Melpomenes tempļiem”, proti: “Brīvā komēdija”, “Muzikālā komēdija” un “Mūsdienu teātris”.
1924. gadā Akimovs izrotāja “Jaunavas mežs” (E. Tollers) iestudējumu, kas guva panākumus Lielajā drāmas teātrī. Nikolajs Petrovičs arī noformēja lugu Akadēmiskajā drāmas teātrī iestudēto lugu “Lul ezers” (A. Fayko).
Turklāt maestro strādāja pie bēdīgi slavenā A. Faiko izrādes “Evgraf - piedzīvojumu meklētājs”, kuru teātra skatītāji varēja redzēt uz 2. Maskavas Mākslas teātra skatuves.
Tajā laikā Akimovs Nikolajs Pavlovičs (mākslinieks) nāca klajā ar saviem pirmajiem teātra plakātiem.
Darbs par režisoru
Maestro notika ne tikai ilustratora profesijā. Viņš kļuva slavens, pateicoties režisora darbam.
1932. gadā Akimovs debitēja ar klasisko izrādi "Hamlets", kuras pirmizrāde notiek uz teātra skatuves. E. Vakhtangova.
Mūzikas zāle
Gadu vēlāk Nikolajam Pavlovičam tika piedāvāts kļūt par Ļeņingradas mūzikas zāles galveno direktoru, un viņš tam piekrīt.
Viņš izveido eksperimentālu darbnīcu un uzved lugu “Laulības svētnīca (E. Labišs). Ieņemot goda vietu mūzikas zālē, režisors Akimovs Nikolajs Pavlovičs mēģina izveidot “pastāvīgu” radošo komandu un padarīt teātra repertuāru daudzveidīgu žanrā. Ar savu palātu viņš daudz laika pavadīja, darbojoties, vēloties viņus izglītot liekuļus, kuri spētu spēlēt dažādas lomas. Tomēr viņam bija jāatstāj iepriekš minētais “Melpomenes templis”, jo viņam bija nesaskaņas ar viņa vadību. Viņu būtība bija šāda: maestro neļāva iestudēt lugu, kuras pamatā bija E. Švarca luga “Princese un cūku dzimtā”.
Komēdijas teātris
Pēc aiziešanas no mūzikas zāles Nikolajs Pavlovičs bija īsi bez darba. 1935. gadā viņš sāka vadīt Ļeņingradas komēdijas teātri (satīra). Godīgi sakot, jāatzīmē, ka šis teātris tolaik nedzīvoja labākos laikus: skatītāji nevēlējās apmeklēt iestādi ar diezgan vienotu repertuāru. Tieši Akimovam izdevās veikt kolosālu reformu komēdijas teātra iekšējā dzīvē.
Tikai viena gada laikā viņš teātri padarīja neatpazīstamu: Nikolajs Pavlovičs viņam ieelpoja “otro dzīvi” un pat vārdu “komēdija” sāka rakstīt ar lielo burtu. Anisimovskaya “K” joprojām parādās teātra programmās.
Repertuārs un dalībnieki atjaunināti
Pirmizrādes, kas notika triumfā, tika noteiktas pa vienai. Uz Komēdiju teātra skatuves viņš varēja realizēt savus senos plānus. Nikolajs Petrovičs jau sen gribēja iestudēt slavenās E. L. Švarca lugas un to arī izdarīja. Tā parādījās izrādes “Pūķis” un “Ēna”. Teātra repertuārā bija arī klasiskās izrādes, piemēram: “Suns sienā” (Lopa de Vega), “Divpadsmitā nakts” (Viljams Šekspīrs), “Slavena skola” (Ričards Šerdens). Nikolajs Akimovs, kura foto regulāri tika publicēts laikrakstu lapās, kas atspoguļoja Ļeņingradas kultūras dzīvi 30. gados, aktīvi eksperimentēja ar savu “patronimiju”. Komēdijas teātrī viņš uzņēma jaunu izlasi, atvadoties no primas Granovskajas un atsakoties sadarboties ar krievu tenors Leonīdu Utesovu. Viņš uz trupu uzaicināja nepieredzējušus, bet daudzsološus aktierus, no kuriem daži strādāja teātra studijā Eksperiments. Jo īpaši Nikolajs Akimovs (direktors) uz savu komandu uzaicināja Irinu Zarubinu, Borisu Teninu, Sergeju Filippovu, Aleksandru Beniaminovu. Viņi visi ir kļuvuši par slavenām reinkarnācijas mākslas figūrām. Kostīmu dizaini, kurus izstrādāja maestro, atbilda aktieriem, par kuriem viņš apgalvoja, ka ir lomā. Protams, pats Nikolajs Pavlovičs strādāja pie teātra plakātiem, neuzticoties šim biznesam nevienam citam.
30. gadu beigās viņa vadītais Melpomenes templis kļuva par iecienītu brīvā laika pavadīšanas vietu “pilsētas uz Ņevas” apmeklētājiem.
Kad sākās Lielais Tēvijas karš, Komēdiju teātra trupa kādu laiku turpināja sniegt izrādes, bet jau BDT ēkā, jo tikai tur bija bumbu patversmes. Aptuveni 30 mākslinieki paņēma ieročus un devās cīnīties ar ienaidnieku. Teātris tika evakuēts uz Kaukāzu, kur režisors iestudēja pat 16 pirmizrādes.
Pārtraukums ar teātri
40. gadu beigās padomju amatpersonas apsūdzēja rietumnieciskuma maestro un formālu pieeju mākslai, pēc tam viņu atcēla no teātra vadītāja amata. Nikolajs Petrovičs palika bez darba, bet viņu nepalika nepatikšanas ar saviem “kolēģiem” - N. Čerkasovu, N. Okhlopkovu, B. Teninu, palīdzot viņam finansiāli. Šajā biogrāfijas periodā maestro pievēršas glezniecībai un sāk gleznot portretus. Viņš izveidos unikālus iepriekšminēto draugu attēlus.
Bet jau 1952. gadā Akimovs atgriezīsies pie režijas darba, liekot viņus uz teātra skatuves. Lensoviet izrādes "Lieta" (Sukhovo-Kobylin) un "Shadows" (M. Saltykov-Shchedrin). Pēc četriem gadiem Nikolajs Pavlovičs atkal ņems komēdijas teātra grožus savās rokās.
Mācību aktivitātes
Akimovs bija pazīstams arī kā talantīgs skolotājs. 1955. gadā viņš ieradās mācīt jauno liceja mākslinieku skatuves izrādi Ļeņingradas teātra institūtā. Tur viņš nodibinās mākslas darbu nodaļu, kuru vēlāk vadīs.
Ar savu prāta bērnu viņš izglīto vairāk nekā vienu skatuves meistaru galaktiku. 1960. gadā Nikolajam Pavlovičam tika piešķirts LTI profesora nosaukums.
